[Tämä on katsaus Doctor Who -kaudesta 9, jakso 5. Siellä on SPOILERIT.]
-
Kauden 9 suurimman osan ajan tohtori, joka on ollut huolissaan tohtorin särkymisen seurauksista ajan myötä ja osallistumisesta kohtaamiensa ihmisten elämään. Kauden ensi-iltapäivästä lähtien melkein jokainen jakso on jollain tavalla koskenut yhden elämän vertaamista monien elämään. Kerta toisensa jälkeen on tullut takaisin siihen, mitä lääkäri voi ja ei voi tehdä aika-herrana, samoin kuin toisinaan kylmästä käytännöllisyydestä, jossa yksi elämä voidaan menettää sen varmistamiseksi, että monet pysyvät turvassa. Se tehtiin selväksi viime viikon "Ennen tulvaa", jonka aikana lääkäri nähtiin "sallivan" yhden ihmisen kuoleman todistaakseen teorian, joka lopulta pelastaa monia.
Tämä kaikki sopii Peter Capaldin riisuttuun, mutta silti monimutkaiseen kuvaukseen tohtorista. Hän on (tai on ollut) toisinaan "tummempi" ja emotionaalisesti kaukainen, ja sen seurauksena hän on ehkä tuntenut enemmän kuin muukalainen kuin hän, joka on hahmo, jota hahmoksi on tullut pitää. Mielenkiintoista on se, kuinka Capaldi-Whoin ominaispiirteet ja taipumus iso kuvan rationaalisuuteen ovat värittäneet hänen seuralaisensa myös tällä kaudella. Clara ei ole immuuni lääkärin ajattelutavalle; hän näkee, kuinka hänellä on aina suunnitelma ja kuinka asiat toimivat yleensä heidän edukseen. Sellaisenaan hän on alkanut omaksua "monet ylittävät muutamat" etiikan, joka on ajautunut niin moniin aikaherran päätöksiin muutaman viimeisen jakson aikana.
'Tyttö, joka kuoli' 'sitten tekee, on ottaa tohtorin näennäisesti erehtymätön päätöksentekotaidot ja ehdottaa, että asiat eivät suju niin kuin heidän pitäisi olla. Yksi niistä asioista, jotka voivat olla tyydyttämättömiä tohtori Who: n kannalta, on merkitys, jonka seuraukset ovat vain vähän tai että jakson konfliktin ratkaisemisvauhti on usein liian kiireinen. Kun tarinat käsittelevät aikamatkoja ja sellaisia asioita kuin Sonic Aurinkolasit ja hahmot, joilla on aina suunnitelma, heille kaikille voi olla aliarvioiva kevyyden tunne. Ei ole mitään ongelmaa, jonka tohtori ei lopulta pysty selvittämään ulospääsyä. Suurimmaksi osaksi se on hienoa. Sitä lääkäri on. Mutta on myös elementtejä, jopa hänen suunnitelmissaan, jotka eivät toimi niin kuin heidän piti olla, ja tässä on todella mielenkiintoinen osa tämän wee-tarinan. Kun viime viikolla O'Donnellin kuolemaa voitiin pitää osana hänen kokonaisstrategiaansa, tällä viikolla Maisie Williamsin Ashildren kuolemaa ei kuitenkaan varmasti ollut.
Jakson mielenkiintoista ei ole se, että tohtori keksii tavan tarttua nuori tyttö kuoleman jäisistä käsistä. Pikemminkin se on suurempi, näkymätön seuraus hänelle tekemästä ja mahdollisesti kiehtovampi syy lääkärin toimintaan - ts. Viha ja suru. Toisin sanoen tämä etälääkäri teki päätöksen lähinnä emotionaalisen vasteensa pohjalta, eikä se ehkä ole ollut oikea valinta. Mutta se oli varmasti mielenkiintoinen, kuten näemme, kun pyörivä Ashildren laukaus näyttää ajan kuluneen ilman, että hän olisi ikäisenä päivässä. Tosiaankin, sillä ei ole väliä onko tohtori väärässä vai oikeassa (vaikka se tekee hänestä mielenkiintoisemman, jos hän olisi väärässä). Sen sijaan tärkeätä on, että lääkäri teki päätöksen, joka ei perustu joihinkin käytännöllisiin käsityksiin suuremmasta hyödystä, vaan hänen omiin henkilökohtaisiin toiveisiinsa. Ja siitä ei tule vain nautinto tutkia tohtorin toiminnan seurausta, vaan myös seurauksia siitä, että se on antanut hänen tunneilleen sanella tekemänsä valinnan.
"Tyttö, joka kuoli" koostuu pääosin merkityksettömästä juonesta, joka liittyy viikinkikylään hyökkäämään muukalaisten, nimeltään Sota. Kertomus annetaan enimmäkseen huumorille, koska ulkomaalaisten koko tehtävä on kerätä sotureita muuttamalla heidän aggressiivisuudestaan ja testosteronistaan maukas juoma. Ja osa sadonkorjuuprosessista ilmestyy taivaalle kylän yläpuolelle kelluvana päänä Odinin varjolla - mikä on entistäkin hilpeämpää sen samankaltaisuudesta Teletubbien auringonlaskuvauvan kanssa.
Ja silti, Stephen Moffat ja kirjailija Jamie Mathieson onnistuvat kävelemään hienoa rajaa huumorin ja vakavuuden välillä saamalla selvästi olematta taisteluvalmiita viikingit-junaa ottamaan vastaan Not Odinin ja muun teknologisesti edistyneen soen. Vitseissä hyödynnetään hyvin yhtä tiettyä hyppyä, joka pitää narraation vauhdissa liikkumassa nopeasti, mutta samalla korostaa myös tilanteen tilannetta. Mutta ottaen huomioon, kuinka jakso korostaa tietoisesti myös omaa historiallisesti epätarkkaa kuvaustaan viikinkistä yleensä, se ohjaa yleisöä kiinnittämään huomiota vain tarinan kahteen mielenkiintoisimpaan liikkuvaan osaan: tohtoriin ja Ashildreen.
Suuressa osassa läpi on myös ylpeyden alavirta. Se on elementti, joka väittää sodan lopullisen tappion useiden aseettomien miesten käsissä ja suuren puisen nukkun. Se kertoo myös viikinkien halusta kuolla kunnialla ja jopa tohtorin kohtalokkaasta päätöksestä elvyttää Ashildre ja tuomita hänet näin loputtomalle elämälle. Tämä ylpeysvika tekee viikingit ja muukalaiset ennustettavissa tavalla, joka palvelee tarinan yleisiä tarpeita. Mutta se tuo tohtorin myös alueelle, jota ei ole vielä tutkittu Capaldin kanssa. On mielenkiintoa nähdä hänet olevan epätäydellinen syistä, jotka ylittävät pitkän pelin ja palvelevat sen sijaan hahmon välittömiä emotionaalisia tarpeita tässä ja nyt.
Enemmän kuin jakso, jakso ei lopu niin paljon kallioon, mutta lupaus enemmän. Lisää aikaa Ashildren kanssa, mutta eri aikaan, kun lääkärin toiminnan seuraukset selkiytetään ja toivottavasti myös hänen ymmärryksensä miksi hän teki ne.
-
Tohtori, joka jatkaa ensi lauantaina 'The Woman Who Lived' @ 21: llä BBC America -sivustolla. Katso esikatselu alla:
Valokuvat: BBC Worldwide Limited
