[Tämä on arvostelu The Down Down -sarjan ensi-ilta. Siellä on SPOILERIT.]
-
2016 on ollut epätasainen vuosi musiikkia ympäröiville televisiodraamoille - teollisuudelle, luovalle puolelle tai muualle väliin. HBO: n vinyyli puhalsi kuin hurrikaani Martin Scorcesen ohjaamalla ensi-illallaan, mutta ohjaajan ponnistelujen päätevoima antoi pian tien yhdeksälle jaksolle, jotka roikkuivat kuin nopea virga ja haihtuivat ennen kuin saavuttivat maan. Samaan aikaan Showtime's Roadies kuljetti tietä vähemmän kuljettua - sikäli että se ei nosta kokonaisia hahmoja Mad Menistä - monologisessa raskaskokemuksessaan kulissien takana olevasta perhedynamiikasta, joka tekee bändin murtomaamatkan toiminnasta. Kumpikaan sarjaa ei vastaanottanut tai ole saanut erityisen hyvin vastaan useimmat kriitikot, ja arvosanat (ja sitä seuraava vinyylin uusimisen jälkeinen peruuttaminen) viittaavat siihen, että musiikin tekemisen taikuuden ei ole vielä muuttuva transsendenttiseksi viikoittaiseksi katselukokemukseksi.
Kaikki, mikä on tarkoitus muuttaa, kun Netflix pudottaa The Get Downin, vilkkaan, elävän ja usein villisti ekstravaganssin kuvan hip-hopin syntymästä 1970-luvun lopulla. Esitetty pääosin Hesekielin (Justice Smith), nuoren "sanakirjan", joka on rakastunut lapsuuden ystäväänsä Myleneen (Herizen F. Guardiola), joka on kunnianhimoinen diskotähti, sarja seuraa häntä ja hänen seuralaisiaan, veljiä Ra-Ra (Skylan) Brooks), Boo-Boo (Tremaine Brown Jr.) ja graffititaiteilija Marcus 'Dizzie' Kipling (Jaden Smith), kun hän löytää uuden, tehokkaan lähtökohdan tähän mennessä käyttämättömälle, tuntemattomalle luovuudelle. Tämä löytö tapahtuu osittain sattumalta kohtaavan haluttavan DJ Shaolin Fantasticin (toistaa Dope-tähti Shameik Moore) ja lyhyen taistelua harvinaisen levyn yli, joka tarkoittaa laukausta rakkaudesta Hesekielille ja mahdollisuuden Fantasticille tutkia Tien Levysoitin Grandmaster Flashin (Mamoudou Athie) alaisuudessa.
Tulos usein viivästyneestä, kohtuuttoman kalliista tuotannosta (sarjan ensi-ilta on kaksi ja puoli vuotta sen jälkeen, kun se on ilmoitettu ilmoitetulla 120 miljoonan dollarin hinnalla) The Get Down alkaa 90 minuutin jaksona, jonka ohjaaja on Luhrmann. Kaikki ohjaajan tavaramerkit, propulsiiviset kukoistukset ovat näytöllä, kun hän velvollisuutensa puhuu haluavansa ylenmääräisestä spektaakkelista epätodennäköiselle hahmojoukolle ja -asetukselle: 70-luvun lopulla South Bronxissa asuville mustille ja latino-nuorille. Vaikka tällaiset erityispiirteet ovat kaukana ohjaajalle kullatusta sopeutumisesta F. Scott Fitzgeraldin Suurten Gatsbyyn, monet temaattiset elementit pysyvät samana.
The Get Down voi olla ytimessä vieläkin tehokkaampi American Dream -tislaus, kuin ohjaaja anakronistinen, vihreänä seulottu visio, jonka pääosassa on Leonardo DiCaprio. Luhrmannin hahmot ovat heikommassa asemassa olevia teini-ikäisiä asuinalueilla, mikä tarkoittaa sarjan lähestymistapaa Hesekielin mahdolliseen nousuun (vahvistettu vuonna 1996 perustetulla tarpeettomalla aloitusjaksolla), joka antaa sille pyrkimyskohtaisuuden, joka puuttuu hänen viimeisimmästä yrityksestä. Samanaikaisesti menestyksen vahvistus niin varhaisessa vaiheessa kuitenkin hajottaa tarinan joistakin panoksistaan muuttamalla yleisön sijoitus Hesekieliin ja Shaolin Fantasticiin yhdeksi, joka keskittyy pääasiassa jälkimmäisen vaikutukseen entiseen ja löytäen silti aikaa käsitellä Hesekiel on taas päällä, jälleen romanssista Mylenen kanssa.
Ensi-ilta uhkaa siirtää sarjan narratiiviseen matematiikka-alueeseen, mutta laaja tuki, joka sisältää Jimmy Smitsin paikallisena kehittäjänä Francisco 'Papa Fuerte' Cruzin ja Giancarlo Espositon, Mylenin hallitseva isä, pastori Ramon Cruz, tarjoaa tarpeeksi tangentiaalisten tarinoiden ja kehitykset, jotka auttavat täyttämään jakson ylimitoitetun ajon. Sama pätee Shaolinin osakerrokseen, joka työskentelee yökerhossa, joka esittelee sarjan "lähinnä suoraa antagonistia" "perho-gangsterissa" Cadillacissa, jota soittaa Yahya Abdul-Mateen II, joka upottaa hahmoa niin paljon lonkkaa ravistavaan diskovahtiin, että hänestä tulee heti näytön magneettisin persoonallisuus. Samaan aikaan Ron Cephas Jones herra Robotista (hyvin entinen) Kiplingin veljen isäksi, amerikkalainen Brandon J. Dirden Ezekielin tätin poikaystäväksi ja Yolanda Ross englannin opettajaksi rouva Greenin kanssa varmistavat, että sarjassa on aina paljon jatkuminen ja upeat näyttelijät saavat sen aikaan, jopa reuna-alueilla.
Sarja on täytetty reunaan, joka uhkaa ylivuotaa milloin tahansa. Koska ohjaaja haluaa liiasta, ei ole yllättävää ymmärtää, että The Down Down saattaa olla liioittelemassa sitä, jopa varhaisessa vaiheessa. Papa Fuerte aikoo rakentaa kohtuuhintaisia asuntoja latinoyhteisölle, hänen veljensä kaataessa Mylenen unia tähtitaivasta ja ilmeisiä teini-ikäisten kapinatapahtumia, sekä latinajoukon ja Cadillacin ja hänen äitinsä johtaman huumekaupan välistä turvasotaa yökerhossaan., ensimmäisten 90 minuutin aikana tapahtuu niin paljon, että jos Get Down ei ankkuroitu itsensä Hesekielin pyrkimyksiin todistaa sanansa totuudenmukaisuus, se saattaa loppua juurtumisesta potentiaalisten tarinan rivien valtamereen. Toisin sanoen, show on hajallaan suuren osan ensimmäisestä jaksosta, ja räpin syntymistä koskevassa sarjassa siitä on yllättävän vähän - tai vihje siitä - ensimmäisten 90 minuutin aikana. Tämä herättää tutun kysymyksen vielä yhdestä elokuvaohjaajasta, joka kääntää heidän huomionsa sarjoitettuun televisioon ja kuinka elokuvien ja TV: n erot esittävät joitain ainutlaatuisia haasteita, koska tarinankerronta uhkaa tulla liian hajanaiseksi niin monta tuntia aikaa täyttääkseen.
Tässä tapauksessa Luhrmann on saattanut odottaa saavansa ylenosoituksen Netflix-binge-watch-mallissa, joka muuttaa streaming-jättilän alkuperäiset ohjelmat 8–13-tunnin elokuviksi enemmän kuin televisiosarjat. Mutta kun The Get Down siirtyy ensi-iltaansa kuuteen 12: sta suunnitellusta jaksosta (jälkipuoliskon odotetaan pudota vuonna 2017), sarja osoittaa yllättävän halukkuuden pelata jakson peliä. Tämä siirtyminen pois yli-sarjoittamisesta ei vain anna myöhemmille erille mahdollisuutta keskittyä pienempiin, helpommin sulautettaviin tarinoihin; se tekee Ezekielin mikromikrofonista ensi-illan lopussa paljon tyydyttävämmän johtopäätöksen kokopituuden avaajalle kuin jos jakso 2 olisi noudettu heti sen jälkeen.
Näyttelyssä on vielä paljon tilaa kasvaa ja tutkia sen suhdetta paitsi keskushenkilöiden, heidän naapurustonsa ja sosioekonomisten olosuhteiden lisäksi myös itse sarjan käsitykseen. The Down Down -katselun seurauksena voi joskus tuntua, ettei sarja ole niin keskittynyt ydinosaan kuin se voisi olla - se kallistuu hiukan liikaa edellä mainittuun vuoden 1996 välkkymiseen oikeutuksena - mutta samalla Lurhmann yhdessä Grandmaster Flashin ja loistavan nuorten näyttelijöiden ryhmän kanssa, on luonut niin vilkkaan, asutun ympäristön tämän villin uuden sarjan keskelle, on vaikea kyseenalaistaa hänen menetelmiään.
Loppujen lopuksi The Down Down saattaa olla sotku toisinaan, mutta se on sotku vakaviin kunnianhimoisiin tavoitteisiin. Sarja on vaikea syyttää kaoottisuuteen, kun halutaan tehdä jotain niin viihdyttävää kuin tämä sarja on.
-
Get Down -jaksot 1-6 ovat kokonaisuudessaan saatavilla Netflixissä.
