Usein melodramaattinen ja epäopologeettisesti untuvainen Kingdom yhdistää manga-tropeja tyyliteltyihin taistelukeinoihin, jotta aiheesta tehdään viihdyttävä.
Ohjaaja Shinsuke Saton valtakunta - live-toimintaelokuva elokuvan mukautuksesta Yasuhisa Haran mangasarjasta, jota ei pidä sekoittaa Netflixin saman nimisen keskiaikaisen korealaisen zombie-kauhuesityksen (joka myös debytoi 2019) kanssa, on osa historiaa, mutta pääosin kuohkea historia toiminta-seikkailu, joka koskee enemmän veristä, mutta tyylikästä miekkapeliä kuin kylmiä kovia tosiasioita. Sekään ei ole huono asia. Sarjakuva-y-sävyllä ja helposti saatavilla olevan sankarin matkakertomuksella kuningaskunta voisi toimia porttilääkkeenä katsojille, jotka ovat vielä kokeneet korkeamman taiteen ottelun samana ajanjaksona Kiinan menneisyydessä (esimerkiksi Zhang Yimoun Wuxia-sankari). Usein melodramaattinen ja epäopologeettisesti untuvainen Kingdom yhdistää manga-tropeja tyyliteltyihin taistelukeinoihin, jotta aiheesta tehdään viihdyttävä.
Kuningaskunta alkaa vuonna 255 eKr. (Suhteellisen lähellä sotivien valtioiden ajanjaksoa) Kiinan Qin-osavaltiossa, kun nuori orva, nimeltään Xin, ystävystyi Piao-nimisen palvelijapojan kanssa ja pari suostuu lisäämään toisiaan 10 000 kertaa. toivoo tulla jonain päivänä kenraaleiksi ja pakenemaan palvelussuhteensa. Vuosia myöhemmin, Xin (Kento Yamazaki) ja Piao (Ryô Yoshizawa) ovat kumpikin kasvaneet mestarimiehiksi, mutta vain Piaon rekrytoi soturi nimeltä Chang Wen Jun (Masahiro Takashima) kuninkaan palvelemiseen. Kun kuninkaan petollinen puoliväli Cheng Jiao (Kanata Hongô) johtaa kapinaan, Xin oppii, että Piao oli äskettäin karkotetun hallitsijan Ying Zhengin (myös Yoshizawa) ruumiin kaksoiskerros, ja - tajuaessaan hän voi käyttää tätä hänen etu - sitoutuu auttamaan Ying Zhengia takaisin valtaistuimensa ja yhdistämään viime kädessä sotatut valtiot yhdeksi valtakuntana.
Kuten Sato (vuoden 2018 Bleach-elokuva), Hara ja Tsutomu Kuroiwa (paha ja naamio) ovat kirjoittaneet, japaninkielinen kuningaskunta perustuu useimpiin samoihin myyttisiin tarinanperinne traditioihin kuin muut modernit amerikkalaiset ja japanilaiset sarjakuvat ja / tai niiden mukautukset. Olipa kyse Shakespearean kilpailusta kuninkaallisten puolison- sisarien Cheng Jiaon ja Ying Zhengin välillä - joista jälkimmäinen oli tavallisen avustajana - viime vuoden Aquaman-elokuvan puitteissa, tai Xinin ja Piaon koskettava broma, kun ne kehittyvät orvoksi jääneistä lapsista Suuret unelmat kokeneille taistelijoille, jotka tulevat omaksumaan itseään suuremman tarkoituksen (ajattele Narutoa, jos haluat mainita vain yhden äskettäin mielessä tulevan mangan), Kingdom on täynnä elementtejä, joiden tulisi olla aivan liian tuttuja supersankarin ja graafisen romaanin joukolle. Se pyrkii saamaan aikaan paljon syvyyttä näihin juoniyhdistelmiin ja hahmokaareihin, tosin totta, mutta mitä sillä ei ole tarkemman käsityksen saamiseksi, se tyydyttää yleensä dramaattisella hohdolla ja voimalla.
Se ulottuu näyttelijöiden esityksiin, jotka vaihtelevat Hongon maiseman pureskelemisesta, kun räikeä Cheng Jiao (joka rehellisesti olisi voinut käyttää viiksiä kiertymiseen) Yamazakin viehättävästi räjähtävään tapaan kuin päättäväinen Xin, ja Yoshizawan kelattu, kerätty malta Ying Zheng (jonka shakkimestari strategisoi ennakkoon keisarin, josta hän jatkaa). Kuten kaikki kunnolliset myytit, kuningaskunta hallitsee arkkityyppisiä tukipelaajia, ja erotteluihin kuuluu muun muassa Masami Nagasawa "soturiprinsessana" Yang Duan He (vuoristoheimon päällikkö), Kanna Hashimoto Hänen Liao Diao (nuori nuori bandiitti). joka auttaa Xiniä ja Ying Zhengia) ja Takao Ohsawa Wang Qina, legendaarisena kenraalina, joka noudattaa "Puhu pehmeästi ja kanna iso keppi" -filosofiaa. Elokuvan myötätunto lopulta kohdistuu sen heikossa asemassa oleviin sankareihin, ja sen hahmo luonteenlaadun puolustamisessa luokkaansa ja valta-pakkomiellemme helpottavat sen hyväksymistä, kuinka laajasti luonnosteltu kaikki ovat.
Mutta tietenkin, se on taistelulajien toiminta ja spektaakkeli, jossa Kingdom todella toimittaa tavarat. Taro Kawazun elokuvateatteri asettaa vaiheen elokuvan taistelusekvensseille majesteettisilla perustavilla laukauksillaan, mutta vie myös aikaa kaatamaan Iwao Saitôn tuotesuunnittelun ja Masae Miyamoton pukujen monimutkaisempia yksityiskohtia (jotka tuovat alkuperäiset mangan asetukset ja hahmot tyylikkäästi jännittävään elämään). Kingdomin tuotantoarvot ja taistelu-koreografia eivät ole samalla tasolla kuin muut visuaalisesti runolliset historialliset eepos (ks. Taas Yimoun kollektiivinen filmografia), mutta ovat silmiinpistäviä. Elokuvan schlockier-taipumukset palvelevat sitä hyvin myös kohtauksissa, jotka siirtävät lähteellisistä maisemallisemmista pahoista miehistä (epäinhimilliset tappajat, hirviömäiset teloittajat ja niin edelleen).
Kaiken kaikkiaan kuningaskunta tekee dramaattisesti keksittyä ja toisinaan typerää, mutta kaiken kaikkiaan nautinnollista tutkimusta muinaisesta Kiinan historiasta japanilaisten mangasoittojen live-toiminnan linssin kautta. Se on jo hirviöhitti kotimaassaan (missä se tuotti melkein yhtä paljon kuin Avengers: Endgame tämän vuoden lipputuloksissa), joten elokuvassa ei todellakaan ole painostusta vedota kenellekään odotettavissa olevan niche-yleisön ulkopuolelle täällä valtioissa. Silti niille, jotka asuvat teatterin lähellä, jossa elokuvaa näytetään, tämä matka menneisyyteen on kokemisen arvoinen suurella näytöllä.
TRAILER
Kingdom pelaa nyt nyt tietyissä Yhdysvaltain teattereissa. Se on 134 minuuttia pitkä ja sen on arvioitu R väkivallasta.
