Vierailimme huhtikuussa 2016 Edgar Wrightin vauva-ohjaimen Atlantan tuotannossa. Yksi päivän ensimmäisistä haastatteluistamme oli Jon Bernthalin kanssa, jolla on siisti tuki tyylikkäässä auto-toiminnossa. Bernthal pelaa Griffiä, joka on yhden Baby Driver -pelissä esiintyvän joukkueen lihaksesta.
Olet ehkä nähnyt Bernthalin HBO: n Tyynenmeren tien päällä takaisin, ja ehkä hänestä tuli tähti, jonka hän on nyt The Walking Deadin alkuaikoina, mutta nyt Bernthal on kaikkialla, myös Netflixissä kohtausvarastajana Daredevilin 2. kaudella. jossa hän pelaa Frankin linnaa eli Marvelin Punisheria, joka saa oman sarjansa myöhemmin tänä vuonna. Keskusteluissamme se tulee lyhyesti esiin, kun keskustelemme työskentelystä Edgar Wrightin kanssa ja käytännön efekteihin ja temppuihin tutustumiseen … ehkä vähän liikaa.
Joten mitä voit kertoa meille Griffistä? Emme oikeastaan tiedä mitään tästä hahmosta.
Jon Bernthal: Eikä … ei paljon, ei paljon. En tiedä, minusta tuntuu, että elän nyt salaisuuksien maailmassa, koska olen juuri tehnyt kaikkea tätä Marvel-lehdistöä. Joo, ihminen, katso, hän on osa miehistöä, hän on osa miehistöä. Hän on eräänlainen vastahakoinen todistaja vauvan uskomattomasta ajotaidosta. Mielestäni hän on vähän raskas. Luulen, että hänellä on todellisia epäilyksiä tästä tuoreen kasvoista nuoresta, jolla on niin paljon vastuuta hänen käsissään, ja uskon, että se pelataan, kun pelaamme sitä enemmän.
Näen kyyneleiden tatuoinnin.
Jon Bernthal: No niin.
Joten tiedämme, mitä tämä tarkoittaa.
Jon Bernthal: Tiedätkö mitä se tarkoittaa? Mitä tuo tarkoittaa?
Tapoit jonkun.
Jon Bernthal: En tiedä.
[Nauraa] Voitko kertoa meille muista tatuoinnista niskassasi?
Jon Bernthal: Tiedättekö, he ovat myös minun käsilläni ja tavaroissani. Nykyään minulla on käsineet, joten meidän ei tarvitse käydä niitä läpi. Mutta mielestäni on jonkinlainen viittaus siihen, että hän viettää jonkin aikaa vankilassa, sellaista.
Aiheeseen liittyviä: Jon Bernthal selittää mikä tekee Edgar Wrightista ainutlaatuisen johtajan
Tietty värimaailma määrittelee paljon merkkejä, eikö niin? Joten oletan, että harmaa on sinun juttusi?
Jon Bernthal: Kyllä, tämä on ensimmäisen pankkiriskin asu. Joiden mielestäni ajatuksena on mennä pukuihin sulautuakseen, tiedät mitä tarkoitan maskeilla ja sitten juoksukengillä, jotta voimme päästä pois.
Mitä muita asuja sinulla on käytettävä elokuvan aikana?
Jon Bernthal: Heti tämän ensimmäisen esiintymisen jälkeen on kohtaus, jossa päästämme jokapäiväisiin vaatteisiin. Ja luulen, että kanssani ja suunnittelijalla, miten hän näki sen olevan, siirryt samanlaisesta ruhtinaskunnasta enemmän herttuaksi. [Toimittajat nauravat] Mielestäni pukeuteni on melko dukessi, se on tyylini. Olen melko ruhtinaskukka. Hän muistuttaa minua siitä aina. Griff, ei Jon!
Voitko puhua työskentelystä Edgarin kanssa? Kuinka olet löytänyt yhteistyöprosessin?
Jon Bernthal: Katso, tarkoitan selvästi, että siksi kirjaudut sisään johonkin tällaiseen, työskennelläksesi sellaisen kanssa. Hän on visionääri. Jokainen ohjaaja, jokainen työ on erilainen. Mielestäni tämän projektin kanssa, se on niin erityinen, tämä elokuva oli jo olemassa Edgarin mielessä aiemmin. Tiedät, joskus sinut kutsutaan johonkin ja jopa loistavien ohjaajien kanssa, se on ikään kuin sinä pääset sinne ja pelaat ja selvit sen, mikä se on. Minusta hän on erilainen. Mielestäni nämä elokuvat ovat hänen mielessään ennen kuin pääset sinne. Tiedätkö, että en ota vastuuta itseltäni tai muilta esiintyjiltä, voin puhua vain puolestani, mutta se vie kaiken paineen teistä, näytät vain esiin ja olette uber-marionette siitä, mitä hän haluaa. Koska niin suuri osa elokuvasta on asetettu musiikille, on kyse todella sopeutumisesta tiukkaan koreografiaan. Mielestäni rajojen sisällä on vapaus. Mutta ajattele, kuten sanoin, elokuva on hänen mielessään, ja se on eräänlainen, tiedät, kun hän sanoo hypätä, kysy häneltä kuinka korkealle, kun olet jo ilmassa. Se on pitkän ass-vastaus lyhyen ass-kysymykseen.
[Nauraa] Kuinka haastavaa se on ollut sinulle, pysyä lyömällä ja tehdä aina kaikki vihjeen musiikille?
Jon Bernthal: Se on siistiä. Katso, mies, täydellinen paljastaminen, tämä ei ole valtava - minulle, en ole täällä niin paljon, tiedätkö mitä sanon? En usko, että hän pyytää ketään tanssijaksi. Emme kuvaa musiikkivideota. Luulen kuten sanoin aikaisemmin, tiedät, että se saattaa tuntua rajoittuneelta "okei, meidän on ampettava tämä kohtaus ja sen on oltava kaiken sopiva sekä rytmisesti että sen suhteen, kuinka kauan se on tietyn kappaleen aikana" - siinä on vapaus. Siellä on vapaus pelata. Ja mielestäni siellä on vapaus tutkia vähän, koska se on itse asiassa asetettu musiikille. Minua ei ole pyydetty vetämään mitään hulluja tanssiliikkeitä, se ei ole lainkaan sellainen, mutta se on määritelty hahmohetki, musiikin sisällä. Ja kuten sanoin, monta kertaa, tarkoitan, että kun tarkastellaan historiaa, etkä toimi kuten taiteellinen-fartsy-duke, mutta katsot taiteen, tekniikan ja rajoitusten historiaa, se voi myös tarjota mahdollisuuden suuri vapaus.
Missä sanoisit, että Griff sopii tähän miehistöyn? Tiedämme, että vauva on eräänlainen pakolainen, entä Griff? Onko hän lihaksia, väkijoukkojen hallintaa?
Jon Bernthal: Joo, mielestäni hän on enemmän lihaksia. Hän on tavallaan kuin viimeinen kaveri, mutta olet iloinen siitä, että hän on joukkueessasi, ei muiden jäsenissä. Tiedätkö mitä tarkoitan? Mielestäni tässä tilanteessa ajatukseni hänen takanaan on, että hän on sellainen tyyppi, jolla on hyvä olla hyppysellinen, mutta kuten mies, hän voi olla ärsyttävä, tiedätkö mitä tarkoitan? Luulen, että hän on äänekäs ja surkea eikä pidä mielipiteitään itselleen.
Onko jokin tietty hahmo, josta keskustelet useimpien kanssa, kuten vaihto?
Jon Bernthal: Tiedätkö, se on todella ryhmä. Mutta luulen, että hän aloittaa vauvan varhaisessa vaiheessa, ja mielestäni on jotain, jolla ei vain ole järkeä, kuten "Tämä kaveri ei sovi muihin meihin", joo.
Olemme kuulleet, että siellä on toinen joukko temppureja, jotka ovat kuin kaataavat autoja, jahtaavat toisia ihmisiä. Onko sinulla temppuja, jotka sinä itse pystyt tekemään?
Jon Bernthal: Kyllä, en usko, että he välittävät minusta paljon täällä. [Toimittajat nauravat] He tavallaan heittävät minut autoon. Olen huomannut muutaman kerran, että se olen ollut minä ja kaikki temppukaverit autossa, ja olen kuin "kunnossa", tiedätkö mitä tarkoitan? Ja minulla on myös tupla, ja olen aivan kuten: "Tiedätkö, hän voisi …" Mutta se on hauskaa, autotavara, lentää autoissa. Koko urani ajan päästä lähelle temppuyhteisöä ja nähdä, kuinka lahjakkaat nämä taiteilijat ovat ja kuinka he jatkavat parantumistaan joka vuosi ja haastavat itsensä menemään yhä pidemmälle, mielestäni se on eräänlainen laulamattomin kyky. liiketoimintaa. Mielestäni he ansaitsevat paljon enemmän kiitosta kuin he saavat, mitä nämä kaverit kykenevät autoihin, taisteluihin ja aseisiin. Tarkoitan, se on uskomatonta, ja minua on siunattu tuntemaan niin monet heistä niin hyvin. Mutta en ole koskaan oikeasti työskennellyt tällä tavalla temppu-kuljettajien kanssa, ja ihminen voi ihminen, jotta voisin tehdä sen, mitä he tekevät, ja tehdä sen turvallisesti, ja tarvittavan koreografian. Pelaat todella elämää ja kuolemaa siellä, ja ne ovat ilmiömäisiä.
Tarvitaanko paljon vakuuttavaa, kun he sanovat: "Oh, mene autoon"?
Jon Bernthal: Ei, ei, tarkoitan, se on hullu kameroiden suhteen. Olin urheilija ja olin nyrkkeilijä ja teen tiettyjä asioita, mutta olen täynnä pelkoja, kuten kukaan muu. Minulla on lapsia, haluan mennä kotiin. Mutta on jotain minulle, kun joku osoittaa kameraa minuun, uskon vain miehistöyn ja kaikkiin. Ei ole kirjaimellisesti mitään, mitä en tekisi, jos sanot minun hyppäävän pois tästä rakennuksesta: "Sinulla on kunnossa", elokuvan miehistössä on niin paljon luottamusta, ja uskon siihen sydämellisesti. Ja tuo kamera, se antaa sinulle suuria jättiläispalloja, tiedätkö mitä sanon? Anteeksi ilmaukseni täällä.
Aiheeseen liittyviä: Jon Bernthal paljastaa Punisherin "resonoivan" hänen kanssaan
Puhuimme paljon siitä, kuinka tämä elokuva on enimmäkseen käytännöllinen, ei paljon erikoista visuaalisia tehosteita, ja työskentelet monissa projekteissa, joissa se on ollut erittäin käytännöllinen. Mitä se lisää näyttelijän näkökulmasta?
Jon Bernthal: Todella parempi. Paljon parempi. Joo. Tarkoitan, katso, etten ota pois digitaalitehostetaiteilijoita, koska he ovat taiteilijoita itsessään, mutta minulle on käytännöllistä, se on käytännöllinen, käytännöllinen, käytännöllinen, se on täällä, voit koskettaa sitä, näet se, voit reagoida siitä. Tiedät, etten aina pidä siitä, mutta luulen, että näyttelijät, suurin työkalusi on mielikuvitustasi. Joten siellä on paljon tavaraa, jota voit tehdä vihreän näytön kanssa ja kaikkea muuta, mutta tiedät, kun on todella verta, jota voi tuntea, pelata ja pelata, ja näet todella mitä tapahtuu ja voit koskettaa sitä ja tuntea sen, Mielestäni se tarjoaa vain paljon enemmän mahdollisuuksia tutkia, luoda.
Millaista on ollut työskennellä Edgarin kanssa, mitä olet huomannut, että hänen kanssaan työskentely eroaa muista ohjaajaista, joiden kanssa olet työskennellyt?
Jon Bernthal: Jokainen ohjaaja on niin erilainen, ja mielestäni se on intohimo, joka on yhtenäinen kaikkien niiden suurten joukossa, joiden kanssa olen työskennellyt. Ja tiedät, että tunnet, että menee hyvin, olet hyvissä käsissä. Joten et jätä sarjaa, kunnes sinulla on jotain, kunnes sinulla on jotain erityistä. Joten se on hyvä. Tarkoitan, uskon, että etenkin televisiosta tuleva suuri pelko on, että menet kävelemään sellaisen asenteen kanssa, kuten "Okei, kyllä, meillä on kaikki hyvin", kuten "Okei, se tulee, "tiedät, ja" se tulee "vain ei oikeastaan tee minua. En pidä siitä. Minun on tiedettävä, että se ei tule olemaan kaksi tai kolme ottelua, että me istumme kirjaimellisesti täällä, kunnes miesni on onnellinen. Ja jos mieheni on onnellinen, siksi olemme täällä, eikö? Joten olen huomannut sen hänen kanssaan. Hän ei aina ilmoita sinulle, kun hän on onnellinen. Hän ei ole yksi niistä kavereista, hän ei ole suuri rah-rah-kaveri. Toinen asia, joka mielestäni on todella yhdenmukaista, enkä ole koskaan nähnyt kenenkään kanssa paitsi Polanskia ja häntä, on se, että hän on aina paikalla. Hän on aina siellä. Hän on aina asettunut. Hän on aina ensimmäinen kaveri sieltä ja viimeinen poistuva poika ja hän on aina siellä, toinen yksikkö, hän on aina siellä, kun kaikki muut nukkuvat, hän on siellä, eikä hän koskaan vain istu ja nauti elämästään elämästä. Hän työskentelee, työskentelee, työskentelee aina, ja rakastan sitä, kunnioitan sitä.
Puhutaan kohtausten uudelleen kuvaamisesta useita kertoja, voisitko puhua kokemuksesta, joka tulee pitämään temppuista? Edelliseen tekemäsi temppuun verrattuna, miltä on ollut tekeminen näistä dynaamisemmista auto-kohtauksista?
Jon Bernthal: Tarkoitan, olemme edelleen siinä. Luulen, että koska niin paljon autoasioista, jotka meidän on suljettava tiet, ampumme sitä viikonloppuisin, joten ampumme pikkuisen yhden viikon ja palaamme sitten pari viikonloppua myöhemmin ja niin me olemmekin päästä tänä viikonloppuna. Tarkoitan, että se on prosessi, ja tiedät jälleen kerran, että päätökset tehdään huoneissa, joihin minua ei ole kutsuttu, tiedätkö, se on hiukan palkka-arvosani korkeampi. Joten sinun täytyy vain tietää lopussa, että olet tekemässä jotain erityistä, ja se vie menee takaisin ja takaisin ja takaisin saadaksesi sen oikein, ja se on osa kauppaa.
Lisää: Edgar Wright selittää vauvan kuljettajan alkuperästä
Lahjakas, nuori pakoon kuljettaja (Ansel Elgort) luottaa henkilökohtaisen ääniraidansa lyöntiin pelin parhaaksi. Kun hän tapaa unelmien tytön (Lily James), Baby näkee mahdollisuuden ojata rikollinen elämänsä ja tehdä puhdas pako. Mutta sen jälkeen kun hänet on pakotettu työskentelemään rikollispomolle (Kevin Spacey), hänen on kohdattava musiikki, kun tuomittu tuomari uhkaa hänen elämäänsä, rakkauttaan ja vapauttaan.
