Mikä on "feministinen" elokuva joka tapauksessa?

[Varoitus: Tämä artikkeli sisältää Mad Max: Fury Road -polttoaineita]

Hullu Max: Fury Road on hullu, kasvojen sulaa, kahden tunnin ajoneuvon ajaminen helvetin läpi, joka on täynnä kaikkea naurettavaa ja mahtavaa ajatusta, jonka ohjaaja George Miller on onnistunut haaveilemaan kolmen vuosikymmenen aikana. Se on myös joko hauska feministinen toimintaelokuva tai salakavala feministinen propaganda, joka on suunniteltu houkuttelemaan miehiä lupausten torniin ennen paloja, ennen kuin he aivopestät heitä alistamaan naisten sorron.

Aikaisempi vaatimus tulee näytelmäkirjailijalta ja feministiltä Eve Ensleriltä, joka työskenteli elokuvassa konsulttina. Jälkimmäinen väite tulee "blogia heteroseksuaalisille, maskuliinisille miehille" viestissä, joka varoittaa elokuvantekijöitä Mad Maxin viettelemistä vaaroista: Fury Roadin loistavat, loistavat trailerit.

On syytä huomata, että kyseisen blogin kirjoittaja myöntää, että hän ei ole nähnytMad Max: Fury Roadia, eikä myöskään näytä nähneen mitään muuta sarjan elokuvaa. Tätä ei sanota suoraan, mutta hän viittaa franchisingin "palaksi amerikkalaista kulttuuria" (se on hyvin paljon australialaista), vaatii, että "Kukaan ei halaa tilauksia Mad Maxiin" (itse asiassa aika paljon ihmisiä tekee), ja näyttää siltä, että uskoa, että Mad Max -elokuvat ovat aina olleet heteronormatiivisuuden bastioni (kaksi sanaa: assless chaps).

Muut mainospisteet ovat jo hylkäneet tuon toimituksen jo hyvin perusteellisesti, mutta kuvausMad Max: Fury Roadista feministisenä elokuvana - olipa sitä käytetty ylistykseksi tai loukkaavaksi - herättää mielenkiintoisen kysymyksen siitä, mitä "feministinen" elokuva oikeastaan tarkoittaa? Onko olemassa tarkistuslista? Onko olemassa algoritmia? Onko hallintoelin, joka päättää nämä asiat?

Yksi ongelmista, jotka koskevat minkä tahansa luovan työn kuvaamista 'feministiseksi' tai 'ei feministiseksi', on luontainen oletus siitä, että jokaiselle elokuvalle tulisi antaa lopullinen peukalo ylös tai peukalo alas. Peukaloiden ylös- tai alas-peukaloinnin lähestymistapa ei ole vain uskomattoman vaikeaa ratkaista, ottaen huomioon kuinka taipuvaiset feministit ovat eri mieltä toistensa kanssa, se on myös uskomattoman kovaa.

Oikeasti. Kaikista kiehtovista tavoista, joilla feminististä analyysiä voidaan soveltaa elokuvaan, kumoaa siitä, kulkeeko se mielivaltaisen "feministin vai ei?" testi on mielestä tunnettavasti tylsä ja turha verrattuna. Se on melkein yhtä tylsää ja turhaa kuin keskustelu siitä, onko Marvel parempi kuin DC vai onko PlayStation parempi kuin Xbox. Valitettavasti, aivan kuten kyseisissä keskusteluissa, jotkut ihmiset eivät koskaan tunnu kyllästyneitä pakkomielle siitä.

Onko Mad Max: Fury Road feministinen?

Mad Max: Fury Roadin nuorin naisnäyttelijä on Coco Jack Gillies, joka oli noin 8-vuotias kuvaamisen ajankohtana. Sen vanhin naisstaari on 78-vuotias Melissa Jaffer. Noin puolet naisten näyttelijöistä on yli 50-vuotiaita. Se on sellainen monimuotoisuus, jota harvemmin nähdään toiminta genreissä, ja se on vain yksi niistä asioista, jotka tekevät Mad Max: Fury Roadin lähestymistavasta sukupuoleen niin harvinaista ja uraauurtavaa.

Mikä on huomionarvoista Mad Max: Fury Road ei ole, että siinä olisi vahvoja naishahmoja. Paljon toimintaelokuvia on tehty, joko ikonisissa rooleissa, kuten Ellen Ripley ja Sarah Connor, tai tunnusyrityksissä sukupuolten tasa-arvon suhteen antamalla leggy-rakkaus (ja vain näkyvä naishahmo) kohtaus, jossa hän potkaisee aasia ja mieshenkilö tuijottaa häntä, väliaikaisesti harhauttaen hänen grrrl-voimansa ansiosta.

Lyhyesti sanottuna, useimmat toimintaelokuvat antavat heidän naishahmoilleen lahjoittamalla heidät muutamilla perinteisesti maskuliinisilla piirteillä, tarjoamalla pinta-annoksen näennäistä tasa-arvoa, samalla kun se ei häiritse myöskään kallioperän ajatusta, että perinteisesti maskuliiniset piirteet ovat hyviä ja perinteisesti naispiirreitä ovat huonoja. Ajattele esimerkiksi Hit Girl -himoa "ota tamponi pois, Dave" Kick-Ass 2: ssa tai mitä tahansa elokuvaa, jossa naishahmo pilkkaa mieshahmoa kutsumalla häntä "narttuksi" tai "pilluksi". Se on outoa sellaista valtuuttamista, joka perustuu naisellisuuden käyttämiseen loukkauksena.

Sitä vastoin Mad Max: Fury Road antaa monille naishahmoilleen mahdollisuuden perinteisesti naispiirreiden positiivisella kehyksellä. Koko syy elokuvan pitkälle aavistustahtoon on Immortan Joen päättäväisyys hakea "omaisuutensa": naiset, jotka ovat orjuutettuja, mutta myös kunnioitettu kyvystään luoda terveellistä uutta elämää.

Joe ei tietenkään välitä vaimoistaan ihmisinä. Hän arvostaa vain heidän jalostustoimintoaan ja pitää niitä vähän enemmän kuin esineitä (tätä asennetta ei sovelleta yksilöllisesti naishahmoihin; Max itse käyttää elokuvan ensimmäisen näytöksen "veripussiksi"), mutta vaimonsa hallitsevat ruumiinsa ja lopulta aseistavat heidän kohdunsa. Heitä suojaa tieto siitä, että Immortanin taistelijat eivät uskalla heitä vahingoittaa, koska ne ovat arvokasta lastia. Yhdessä vaiheessa wily Angharad käyttää todella raskaana olevaa vatsansa kilpana Furiosan suojelemiseksi.

Jopa perinteisesti naisellisilla piirteillä, joita Kuolematon ei ole juurikaan huomioinut, on osoitettu olevan ratkaiseva arvo. Vaimojen armo- ja myötätuntokyky saa heidät säästelemään sairaan, kulkuneen sotapoika Nuxin hengen, josta puolestaan tulee apua heidän paeta. Lisääntymisteemat tulevat uudestaan, kun vaimonsa tapaavat Vuvalini-heimoa ja siementen pitäjää, naista, joka on kovasti yrittänyt saada kasveja kasvamaan hapan, myrkytettyyn maahan post-apokalyptisen tulevaisuuden maassa.

Lisäksi vaikka Mad Max: Fury Road juhlistaa näennäisesti perinteisesti maskuliinisia piirteitä, kuten väkivaltaa ja aggressiota, se tuomitsee ne myöskään liian hienovaraisella tavalla. Yksi vaimojen mantroista on "Kuka tappoi maailman?" - viittaus siihen, että kotimaansa tuhonnut sota ja ahneus johtivat miehiä - ja kun siementen pitäjä ylpeänä kertoo Dagille, että hän on tappanut jokaisen ihmisen, jonka hän on koskaan tavannut kuulokkeella, Dag ei ole vaikuttunut. "Ajattelin jotenkin, että tytöt olit ennen kaikkea", hän sanoo viekkaasti.

Se on itsessään saavutus, että kaikki tämä ainutlaatuinen, ajatuksia herättävä ja vivahteikas kommentti naisellisuudesta ja maskuliinisuudesta välitetään elokuvassa, jossa on enemmän räjähdyksiä kuin vuoropuhelua. Harkittu visio sukupuolirooleista sivilisaation jälkeisessä yhteiskunnassa istuu mukavasti liikkuvan rock-yhtyeen ja kohtauksen vieressä, jossa moottoripyörien autiomaalaiset suorittavat temppuhyppyjä pudottaakseen kranaatit Furiosan sotalaitteen koteloon.

Vaikka feminististen kirjoittajien alkuperäinen vastaus on ollut suurelta osin myönteistä, todennäköisesti ei kulu kauan ennen kuin vasta-mielipiteet alkavat muodostaa. Sukupuolenrajoittajat saattavat harhautua tapaan, jolla Mad Max: Fury Road kiipeilee sukupuoleen liittyvien olennaisten ihanteiden kanssa. Sektorien väliset feministit voivat valittaa rajoitettua määrää rodullista monimuotoisuutta näyttelijöissään. Jotkut muut saattavat vastustaa vaimojen osittaista luottamista mieshahmoihin auttaakseen saavuttamaan vapautustavoitteensa. Kaikki nämä keskustelupisteet ovat täysin päteviä ja niistä kannattaa puhua.

Voitaisiin väittää, että jotkut mielenkiintoisimmista keskusteluista feminismistä ja sukupuolesta elokuvissa ovat puhkeneet peruskysymyksestä "feministinen vai ei?" On kuitenkin tärkeää muistaa, että itse kysymykseen ei oikeastaan tarvitse vastata. se on vain yksi monista kriittisistä skalpeleista, joita voidaan käyttää leikkaamaan tekstiä. Liian hukkaantuminen riitaa 'peukalo ylös' tai 'peukalot alas' -pisteen takia johtaa keskusteluihin, jotka lopulta eivät mene minnekään.

Otetaan esimerkiksi Bechdel-testin, joka on muuten hyödyllinen väline sukupuolten edustuksen yleisten suuntausten mittaamiseen elokuvateollisuudessa, surullinen virheellinen soveltaminen välineeksi, jolla voidaan mitata, katsotaanko yksittäiset elokuvat feministiksi vai ei. Jopa Mako Mori -testi, Tyynenmeren alueen vapauttamisen jälkeen ehdotettu vaihtoehto Bechdel-testin puutteiden korjaamiseksi, kohtelee feminismiä elokuvassa ikään kuin mitattavissa olevan eikä subjektiivisena. Tätä keskustelua varten ei ole pikakuvaketta, eikä sen pitäisi olla.

Mad Max: Fury Roadia voidaan pitää tämän vuoden Gone Girl -elokuvana: elokuva, joka ei pelkää leikkiä sukupuolen käsitteillä ja viedä eteenpäin meneillään olevaa vuoropuhelua sekä miesten että naisten kuvauksista Hollywoodissa. Tällainen toimintaelokuva näyttää siltä, kun hahmoja ei ole oletuksena kirjoitettu miehiksi.

Mad Max: Fury Road on teattereissa nyt.