Gal Gadot's Wonder Woman on paljon ratsastaa harteillaan. Sen lisäksi, että joudut kantamaan vastuun pitää Warner Bros. toivoo häviävän DC-laajennetun maailmankaikkeuden elävän, odotettu elokuva on vastahakoinen symboli paitsi genreille, myös koko sukupuolelle. Aikakaudella, jossa supersankarifranssit ovat elokuvateollisuuden perusta, naisten paikat niissä ovat olleet pääasiassa vähemmän sankarillisissa rooleissa - yleisimmin rakkauden kiinnostuksina keskeiselle sankarille. Jopa naissupersankarit, joilla on mittavat faneja, kuten Black Widow, eivät ole vielä siirtyneet sooloprojektiin, kun taas studiot etsivät seuraavaa miljardin dollarin hittiä useiden miesten johtamiin elokuviin.
Wonder Woman on kiistatta kuuluisin ja ikonin naissupersankari koko genressä, mutta tähän mennessä hänen on johdettava omaa elokuvaaan, kun taas kollegansa DC-kollegat Superman ja Batman ovat nauttineet lukuisista esityksistä suurella näytöllä. Jos Wonder Woman on taloudellinen pettymys, pelkäät, että sen epäonnistuminen saattaa kaikua koko teollisuudenalalla, joka jo pyrkii saattamaan naiset etusijalle ja keskittymään tärkeimpiin telttakiven ominaisuuksiin. On myös huolestuttavaa, miten tällainen vajaatoiminta vaikuttaisi studioiden halukkuuteen suhtautua naisohjaajiin, kun otetaan huomioon, kuinka vähän heillä on mahdollisuuksia tällä alalla tällä hetkellä (Patty Jenkins on vain historian toinen naisohjaaja kun budjetti on yli 100 miljoonaa dollaria).
Miesten johtamien supersankarien menestysaste on melko kunnollinen, etenkin genren nykyisessä elvyttämisessä, mutta harvinaiset tapaukset, joissa Hollywood on ottanut mahdollisuuden naissupersankarin tai naisten johtaman sarjakuvalehden mukauttamiseen, ovat toistaiseksi vaihtuneet pettymyksestä suoranaisesti kauhistuttavaksi.. Se on erikoinen ilmiö teollisuudessa, joka menestyy kunnianhimoisimmilla tavoilla ja herättää tärkeän kysymyksen: Kuinka suuret Hollywood-studiot voivat olla niin huonoja asialle, joka näyttää niin yksinkertaiselta?
Yksi ensimmäisistä yrityksistä, joita tehtiin naisten johtamassa supersankarielokuvassa, oli Supergirlin vuoden 1984 mukautus, jonka pääosassa oli Helen Slater. Elokuva oli tarkoitettu aloitussivuksi Superman-franchisinglle, joka oli osunut kriittiseen ja taloudelliseen lohkoon sarjan kolmannen elokuvan kanssa. Supergirl oli kriittinen ja kaupallinen floppi, jota kritisoitiin ensisijaisesti liian pitkästä käyntiajasta ja epäjohdonmukaisesta karakterisoinnista huolimatta, kun sitä arvioitiin uudelleen leiriklassikkona ja katsottavimpana aina kun Peter O'Toole on näytöllä humalassa. Supergirlilla ei ollut juurikaan määriteltyä häntä kuin Supermanin serkku ja elokuvantekijät eivät tuntaneet tietävän mitä tehdä hänelle sen lisäksi, että hänet käyttäi häntä distaff-vastineena ikonisemmalle miessankarille. Supergirlin epäonnistumisen seurauksena loput Superman-franchising-ohjelmasta päättyivät turhamaiseen päähän Superman IV: The Quest for Peace -tapahtumassa, ja koko tyylilaji tarttui televisioon, sarjakuviin ja underground-kohtauksiin.
Kun naisten johtamat sarjakuvakirjamuokkaukset palasivat Tim Burtonin Batmanin teollisuuden muuttuvan menestyksen seurauksena, ne sopivat paremmin sankarinvastaiseen muottiin, eivätkä ne peräisin sen ajan merkittävistä sarjakuvakirjojen ominaisuuksista. Vuoden 1995 Tank Girl perustui kulttuurijärjestelmään post-apokalyptiseen sarjakuvaan, jonka ovat kirjoittaneet Alan Martin ja Jamie Hewlett, kun taas seuraavan vuoden Barb Wire perustuu Dark Horse -julkaisun omaisuuteen. Molemmat elokuvat ovat kevyesti sanottuna omituisia. Entinen on pseudo-punk-seikkailu muuntogeenisillä ihmisen kengurulla, Iggy Pop pedofiilinä ja Cole Porterin ryhmä "Let Fall in Love" joukkoon seksiklubin sisällä, kun taas Barb Wire on uudelleenkuviteltu Casablancan pääosissa Pamela Anderson korsettuna palkkionmetsästäjänä, joka työskentelee keskellä sodan raivostuttavaa Amerikkaa 2017. Kumpikaan näistä elokuvista ei ole hyvä, ja ne molemmat leviävät sekä yleisön että kriitikkojen kanssa, mutta ne osoittavat kuitenkin joitain tapoja, joilla Hollywood kamppaili kääntämällä Batmanin menestys naisten johtamiin hankkeisiin.
Tank Girl ja Barb Wire eivät ole ehdottomasti sankareita tarinoissaan. Ne sopivat mukavammin anti-sankarin arkkityyppiin, vaikka se ei silti ole helppo sovittaa. Kumpikaan elokuva ei oikeastaan osaa kohdella päähenkilöitään: Tank Girl on maaninen ja viisaasti rakastettava, mutta on jatkuvasti ristiriidassa tarinan sävyn kanssa, kun taas Barb Wire on juhlallinen ja haurastettu, mutta ammuttu kuin seksilelu kameran viipyessä hitaasti paljastavansa nahkaasunsa päälle. (täydellinen reiteen korkeilla saappailla ja kaarevalla pääntiellä).
Seksikäs asu ei ole automaattisesti huono asia - vaikka se näyttää tapahtuvan useammin naisten kuin miesten keskuudessa, riittävän hauskaa - mutta Barb Wire -tapauksessa elokuvantekijöiden yritykset muuttaa hänen seksuaalista asemaansa voimaannuttava laatu on naurettavaa parhaat. Itse asiassa se lopulta on ainoa asia, joka määrittelee hänet: Vietettyään juoksuajan erittäin tarkkaan silmäkarkkimuodossa miesten katsojille, hän ampuu joukon miehiä kutsumaankseen tyttöään.
Kate Beatonin suunnittelema ”Vahva naishahmo” -ryhmä - tarkoittaen epämääräisesti voimauttavia naisia, jotka sopivat edelleen miehen haluamalle seksuaalisuuskäsitykselle - juoksee rennosti harvoissa naisten johtamissa supersankarielokuvissa. Vuoden 2005 Aeon Flux -sovellus sopii moniin edellä mainittuihin naisiin kohdistettujen tarinoiden ongelmiin, mutta näkyvin studion rahoittama tyylilaji, Elektra ja Catwoman, ilmentävät niitä hämmentävälle tasolle.
Elektra on kohtuullisen hyvin kuvattu elokuva, jota haittaa pääosin tylsä anti-sankaritarina, joka tuhlaa päänäyttelijänsä Jennifer Garnerin. Se on sankarinvastainen tarina salamurhaajasta, joka taistelee nuoren tytön pelastamiseksi, mutta se ei mene tarpeeksi pitkälle sankarillisten tai surkeiden näkökulmiensa suhteen. Se on liian varovainen tutkiessaan Elektran todellisia komplikaatioita, jotka ovat aiheuttaneet pakottavan lukemisen sarjakuvissa. Kaikista vikoistaan se on ainakin tarina, jota Elektra ei yksinomaan määrittele naisena. Mies voitiin vaihtaa tähän tarinaan pienellä muutoksella tarinaan (vaikka heidän olisi poistettava roistojen jatkuvat viittaukset hänen sukupuoleensa). Sen epäonnistuminen ei ole sukupuoleen perustuvaa.
Catwoman on valitettavasti epäpätevyyden katastrofi, jonka määrittelevät sen misogynistiset ideat siitä, minkä naisten ja sankaritarjen pitäisi olla. Sen lisäksi, että Halle Berryn pääosissa oleva klunkeri ei ole mitään yhteyttä Batman-maailmankaikkeuteen, hän ottaa yhden Gothamin kiehtovimmista hahmoista ja vähentää hänet huonosti pukeutuneeseen pun-koneeseen. Kissanainen (tai kärsivällisyys, kuten hänet täällä tunnetaan) työskentelee kosmetiikkayrityksessä, jossa konna Sharon Stone on auttanut luomaan kasvovoidetta, joka saa naisten kasvot hajoamaan, jos he lopettavat sen käytön.
Tutkittuaan tämän, kärsivällisyys tapetaan, ja heräävät sitten maagiset kissat, jotka ovat pitäneet häntä kelvollisena historialliseen kissan lahjaan, joka antaa hänelle kissan voimat, mukaan lukien kehon syödä tonnikalaa tölkistä ja hieroa kissanlihaa hänen kasvoilleen. Hänestä tulee hetkeksi varka, joka näennäisesti sitoo hänet sarjakuviin, mutta muuten hänen tarinansa on turhaa, tylsää ja loukkaavasti huonoa. Se on elokuva, joka työskentelee niin kovasti, että on niin naisellinen kuin mahdollista (laajasti naisellisuudessa, joka sallii Halle Berryn kuitenkin käyttää nahkaa nahkaasua), että se ohittaa hahmon pisteen, älä koskaan unohda itseäsi.
Catwomanin, kuten myös monien muiden, joista olemme keskustelleet, oletus on, että ensisijainen yleisö on miehiä, joten heidän perusvaistojensa on huolehdittava. Naisilla on tapana huijata sarjakuviin - Elektran asu on itse asiassa enemmän paljastavaa sarjakuvissa kuin elokuvassa - mutta se ei ole tekosyy ohjaajalle kuvata johtavia naisiaan kuten seksinukkeja. Lisäksi pakkomielle naissupersankarien sukupuoleen saattamisesta voi olla keskeinen syy, miksi nämä elokuvat ovat kamppailleet menestykseen; Vuonna 2015 tehdyssä 53 eri tutkimuksen meta-analyysissä todettiin, että ainakin mainonnan suhteen vanha sanonta, että "seksi myy", on todistettavasti totta ja voi todella vähentää mainosten tehokkuutta.
Kaikki aikaisemmin mainitut elokuvat eivät onnistuneet tuottamaan voittoa, ja emme ole nähneet naisten johtavan supersankari-elokuvaa, koska Catwoman osui teattereihin selvästi yli kymmenen vuotta sitten. Naissupersankarien läsnäolo yhtye-elokuvissa on kuitenkin lisääntynyt (tosin hulluksi kasvavassa tahdissa), ja myös televisiossa on edistytty CW: n Supergirlin kaltaisten ohjelmien menestyksen ansiosta. Kapteeni Marvel on myös matkalla, vaikka ohjaajaa ei ole ilmoitettu, ja hanketta työnnettiin edelleen taaksepäin toiselle Spider-Man-elokuvalle. DC on alustavasti julkaissut Gotham City Sirens -elokuvan, joka seuraa Suicide Squadin asettamia sankarien vastaisia muotteja naisten asuttaman joukkueen, mukaan lukien Harley Quinn, Poison Ivy ja Catwoman, kanssa. Edustus kasvaa, mutta naissupersankarit muodostavat silti vain pienen osan kaikesta muusta Marvel- ja DC-universumin kalentereissa tapahtuvasta. Pelko on selvästi edelleen olemassa.
Tähän mennessä tehdyt harvat naisten johtamat supersankarielokuvat ovat epäonnistuneet, mutta molemmat epäonnistuivat hyvin eri tavoin: Supergirl oli tylsä-festivaali, joka yritti päästä eroon yhteydestään Supermaniin; Tank Girl oli liian muurin ulkopuolella yleisölle, mutta ei riittävän johdonmukainen kulttijoukkoille; Barb Wirella ei ollut henkilöllisyyttä Casablancan kunnianosoitustensa ulkopuolella, ja hän yritti määritellä päähenkilönsä; Elektra on liian hillitty tutkiessaan monimutkaista luonnettaan; ja Catwoman on niin naurettavan paha, että sen virheitä ei voida pitää pelkkänä lauseena.
Joskus nämä elokuvat epäonnistuivat, koska ohjaajat tai kirjoittajat yrittivät liian kovaa vetää Vahvan itsenäisen naisen näkökulmasta, mutta toisinaan sukupuoleella ei ollut merkitystä ja elokuva oli vain huono. Kauheita elokuvia tapahtuu, mutta ne eivät yleensä ole vahingollisia miessankarit, heidän tähtensä tai ohjaajat. Batman ja Robin ovat rynnäkijöitä kautta aikojen, mutta meillä oli silti Batman Begins kahdeksan vuotta myöhemmin. Mies-ohjaaman elokuvan epäonnistumista ei käytetä kiinni muun genren lyömiseen. Kukaan ei päättänyt, että Green Lanternin floppi lopettaa kaikki miesten johtamat supersankarielokuvat. Helvetti, se ei edes päättänyt Ryan Reynoldsin supersankari-uraa, eikä sen pitäisikaan olla, mutta on selvää, että kaksoisstandardi on pelissä.
Äskettäisessä kysymyksessä ja vastauksessa Patty Jenkins kertoi, että Wonder Woman -elokuvan tekemisen "todellinen haaste" oli haastava usko siihen, että naisten tarinat ovat suhteessa vain naisiin, kun taas miesten tarinat ovat universaalia. Ohjaaja selitti, että nähtyään ensimmäisen kerran Richard Donnerin Supermanin, hänellä oli paljon empatiaa nuoren Clark Kentin suhteen. "Olin Supermies", Jenkins muisteli. "Olin tuo pieni poika. Otin tuon matkan ja matkan." Joten kun hän vihdoin sai mahdollisuuden tehdä Wonder Woman -elokuva, hänen tavoitteenaan oli luoda hahmo, johon tytöt ja pojat voivat liittyä.
"Se lopulta on hauskaa, koska tämä seksismi tulee etusijalle, koska hän on menossa vuoteen 1918 ja hän on täysin unohtaa … Ja niin päätyy siihen vahingossa kommentteja, mutta olen myös käynyt siihen, ettei tehnyt elokuvaa naisesta Teen ollenkaan elokuvan Wonder Womanista, jota rakastan, joka minulle on yksi suurista supersankarista. Ja niin minä kohtelen häntä vain universaalina hahmona. Se on mielestäni seuraava askel, kun me voi alkaa tehdä sitä yhä enemmän ja studiot luottavat siihen."
Ajatus siitä, että naisten vetämät elokuvat voivat houkutella vain naisia, on ajautunut monta kertaa. Nälkäpelistä Resident Evil -tilaan alamaailmaan saakka, naisten johtamat toimintafransiisit ovat ansainneet vakavaa rahaa ja pitäneet teattereihin leviävien sukupuolien yleisöä, kun taas näyttelijät kuten Scarlett Johansson ja Charlize Theron veivät uransa uusia vaiheita vanhan koulunkäynnin parissa. sankarittaria. Elpynyt Tähtien sota-franchising on jo kaksi parille, kun kyse on naisten johtamista elokuvista, joista tulee miljardin dollarin menestys. On selvää, että tämä on jotain, jota yleisö haluaa, ja ottaen huomioon, että naiset muodostavat suurimman osan elokuvateattereista Amerikassa, näyttää siltä, että menetetty tilaisuus olla tarjoamatta enemmän sankaritarita näissä pääkiinteistöissä. Politiikka syrjään, se on vain huonoa liiketoimintaa.
Wonder Womanin menestys yleisön keskuudessa riippuu suuresti sen menestyksestä houkuttelevan keskushahmon luomisessa. Toistaiseksi trailerit ovat olleet rohkaisevia, ja ohjaajalla ja tähdellä näyttää olevan hyvä käsitys siitä, mikä tekee Dianasta niin houkuttelevan ja ainutlaatuisen. Jos se ei täytä näitä yleviä odotuksia, on olemassa todellinen riski, että koko naiset kärsivät siitä elokuvateollisuudessa, mutta sen ei pitäisi olla tällaisten tarinoiden loppu. Olemme odottaneet tarpeeksi kauan, jotta naiset pelastavat päivän, ja kerran se ei riitä.
