The Leftovers ei ole uskoon perustuva sarja, mutta tarinan läheisyys uskon ja järjestäytyneen uskonnon käsitteelle, koska se liittyy instituutioihin, joihin monet kääntyvät etsimään vastauksia ja merkitystä maailmassa, jolla suurimmaksi osaksi on lakkasi olemasta suurta osaa joko 98 prosentille väestöstä, voisi luokitella sen uskon viereen. Suurimmalle osalle näistä jäljellä olevista jäämistä maailma on jo päättynyt, jolloin he voivat pohtia, miksi tai miten voisi olla, että miljoonat ihmiset katoavat hetkessä. Koska on vaikea jatkaa vaikeaa, tieteellistä näyttöä, ja kun vuosien kuluttua tapahtumasta, joka tunnetaan nimellä Äkillinen lähtö, on uskomustarve edelleen suuri. Usko, että lähtöillä oli syy tai tarkoitus, että kadonneet ovat paremmassa paikassa, ja varmasti usko siihen, että se ei toistu, vaikka, kuten Christopher Ecclestonin Matt Jamison korostaa sarjassa ” loistava kauden ensi-ilta, uskonto on täynnä esimerkkejä jotain merkittävää tapahtuu numero seitsemän.
Joten ei, The Leftovers ei ole uskoon perustuva sarja. Sen sijaan, kuten Tom Perrotta'n romaani, joka toimi näyttelyn perustana, usko ja uskonto ovat eräänlaisena kehyksenä, antavat sekä kontekstin että motivaation hahmoille heidän valmistautuessaan kyseenalaiseen seitsemän vuoden vuosipäivään. maailma oli ikuisesti muuttunut. Mielenkiintoista on, että sarjan alkaessa viimeisen kahdeksan jakson ajonsa päätyttyä televisiohistorian kaikkien aikojen suurimpaan sophomore-kauteen, uskon käsite ulottuu itse The Leftovers -kysymykseen ja kysymykseen siitä, miten se pääsee tyydyttävään lopputulokseen. Tämä johtuu osittain sen kertomuksen olosuhteista ja osittain sen sisällöntuottajan ja näyttelijä Damon Lindelofin valtakirjoista.
Uskoakseen (ja kirjoittajien epäilemättä helpotukseen) usko siihen, että The Leftovers voi antaa palkitsevan lopun, vaikka sen ytimessä on vastaavasti houkutteleva, näennäisesti vastaamaton kysymys, johtuu suurelta osin siitä, että show ei ole nyt eikä koskaan ole laskutettu salaisuutena, joka johtaa minkäänlaiseen lujaan ratkaisuun. Lindelof, Perrotta ja HBO ilmoitettiin enemmän tai vähemmän sellaisinaan hyväksymällä hyvitys "Let the mystery be" kauden 2 aikana, lause siponoi uuden ja parannetun musiikin, jota käytetään avauspisteissä. Salaisuuden pilaaminen ei vapauta toisaalta, mutta toisaalta se asettaa The Leftovers -sovelluksen haastavaan kohtaan; yksi, jossa sen täytyy lentää kertomus lähelle lähtöä ja mitä tapahtuu tai ei tule tapahtuman seitsemän vuoden vuosipäivänä laskeutumatta lopullisille vastauksille - tai mikä vielä pahempaa, antamalla yleisölle syyn ajatella, että se voisi olla.
Epäilemättä siellä on joukko katsojia, jotka toivovat vastauksia ja jotka ehkä jopa tyrmistyvät siitä, mikä voi olla sulkeutumisen puute siitä, mikä Lähtö on ja miksi se tapahtui. Mutta niille, jotka otettiin käyttöön The Leftovers -sovelluksessa, ensinnäkin sen taiteellisen ja toisinaan tuskallisen navigoinnin avulla, joka tapahtuu monimutkaisissa tunneissa ja psykologisissa reaktioissa tapahtumaan, joka on yhtä traumaattinen kuin sen hahmojen kokema, ja toiseksi siitä, kuinka hyvin hahmotetut ja käyttäytyvät nuo hahmot ovat - Justin Theroux'n, Carrie Coonin, Regina Kingin, Kevin Carrollin, Amy Brennemanin ja edellä mainitun Ecclestonin erinomaisten esitysten ansiosta - viimeinen kausi ohjaa kertomuksen ja katsojan uskollisesti kohti jotain palkitsevampaa kuin vastauksen lupaus.
Kuten se sattui toisinaan kauden 1 aikana ja sitten säännöllisemmin kauden 2 aikana, viimeinen kausi saa menestystä tarinankerrontaansa soveltamalla laseresenssiä hahmoihinsa. Näkökulman siirtäminen jaksollisesti Kevinistä Noraan Mattiin ja jopa Scott Glennin Kevin Garvey Sr. -sarjaan antaa The Leftovers -palvelulle paljon enemmän persoonallisuuksia ja soittoääntä. Osa siitä johtuu hahmojen emotionaalisesta monimutkaisuudesta ja heidän reaktioidensa tonaalisista variaatioista tilanteeseen, jossa he ovat kaikissa, ja osa johtuu siitä, kuinka hyvin esitys tasapainottaa näitä elementtejä itse kerronnan pahoinpitelyyn nähden.
Kuten kauden 2 aikana havaittiin, suuri osa oikean tasapainon löytämisestä on huumorin injektoiminen esitykseen ja sen oudon antaminen, kun sen on oltava outoa. (Kevinin lähettäminen hotelliin elämän jälkeisessä elämässä, ensin tappamaan Patti ja sitten karaoke tapa päästä puhdistuksesta on melko outoa.) Niiden elementtien esittely, jotka vetäytyivät tehokkaasti kauden 1 äärimmäisestä surusta, antavat hahmoille ja tarinalle enemmän tilaa. hengittää ja liikkua. Melankolian alavirta on edelleen luotettava - se on erityisen läsnä Max Richterin kauniisti emotionaalisessa partituurissa, josta on tullut niin olennainen osa show'n emotionaalista ydintä. On vaikea ajatella, että sarja olisi onnistunut ilman sitä - mutta jopa valtava, mahdollisesti tuhoisa hetki, kuten se, joka vastaa kysymykseen siitä, mitä tapahtui Jardenille (alias Miracle, Texas) ja Guilty Remnantille kauden 2 finaalin tapahtumien jälkeen, ei laskeudu kuin kallio kasvoihin.
Ohjelman vapauden tunteen nousu on läsnä myös siinä vaiheessa, jolloin kolmas kausi vie tarinan siirtymiseen Australiaan, asettamalla pieniä salaisuuksia matkan varrella. Se on Mattin uskossa, että Kevin on jollain tavalla messiaaninen hahmo, tai Kevin Sr.: n pakkomielle Nooan tarinasta ja hänen uskomuksestaan, että suuri tulva on tulossa. Mutta se on myös siellä aikana, jonka Lindelof ja muut kirjoittajat omistavat näennäisesti hylättyjen kertaluonteisten säikeiden poimimiseen ja uuden elämän antamiseen (vaikka lyhyt) keinona tehdä The Leftoversin kokemus paljon palkitsevammaksi tarinankerronnan näkökulma. Se on tunne, joka kuljettaa melkein koko kauden - kriitikot saivat viimeisen kauden kahdeksan jakson ensimmäiset seitsemän - kun sarja rakentaa monimutkaisen, temaattisesti rikkaan kertomuksen ryhmän jatkuvaan etsimään uskomusjärjestelmää (mitä tahansa järjestelmää) ja halu sulkeutua, kun mikään ei ole mahdollista.
Vaikka sarja ei välttämättä johda tyypilliseen sulkeutumisen tunteeseen, ensi-ilta vie joukon tarinoita - jotkut vielä painostavat ja toiset ehkä pitkään unohdettuina - päätökseen absoluuttisen varmuudella. Seurauksena avausjaksosta, jonka tehtävänä oli seurata kauden 2 suuren esihistoriallisen esittelyn jalanjälkiä ja jolla on The Leftoversille itselleen räätälöity musikaalinen vihje, sarja antaa nopean, päättäväisen lopun Megille, Evielle ja kysymykseen tapahtuneesta Jardenille sen jälkeen kun GR muutti sen Sodomiksi ja Gomorraksi. Kaikki muut näyttelyt ja droonien iskut mellakkaa edistävän reunusryhmän hävittämiseksi tuntuisivat järkkymättömiltä, mutta tässä se on sopiva muistutus siitä, kuinka paljon maailma on muuttunut ja kuinka laajasti sääntökirja on kirjoitettu uudelleen.
Sama koskee Michael Gastonin koiria ampuvan dekaanin odottamatonta paluuta, hänen teoriaansa, jonka mukaan koirat tunkeutuvat hallitukseen korkeimmalla tasolla, ja hänen mahdollisen kuolemansa yrittäessään murhata Kevinia. Se ei ole odotettu loppu, tai edes se, joka oli tarpeen kerronnan jatkamiseksi. Sen sijaan se osoittaa, kuinka tietoinen sarja on, että tämä on loppu, ja että Damon Lindelof ja Tom Perrotta päättävät sen hahmoista tavalla tai toisella, vaikka, kuten ulkomailla asuvan ikäisen Noran loppuminen oletetulla nimellä ehdottaa, että lopullinen kausi sisältää vielä enemmän salaisuuksia, joita yleisön on ehkä vain annettava olla.
Jäljellä olevien kauden 3 ilmaisu on sunnuntai-ilta @ 21:00 HBO: lla.
Valokuvat: Ben King / HBO
