Pikku Stranger on tarttuva sovitus, joka on enemmän goottilaista draamaa kuin kauhu-trilleri, mutta saattaa kummittaa sinua kauan sen jälkeen kun sen hyvitykset on tehty jatkuvasti.
Aivan kuten Lenny Abrahamsonin kaksi viimeistä ohjaustoimintaa (Frank ja Oscar-palkittu huone), Pikku Stranger on elokuva, joka uhmaa helppoja etikettejä ja tyylilajeja, parhaimmillaan. Sarah Watersin vuoden 2009 romaanin pohjalta tämän pelotetun historiallisen tarjonnan mukautti suurelle näytölle Lucinda Coxon - näytelmäkirjailija / käsikirjoittaja, joka on osoittanut osuutensa sekä sosiaalisesti tietoisissa ajanjakson teoksissa (Tanskalainen tyttö) että asettanut suunnittelulle painavan goottilaisen melodraaman. (katso hänen luvattomia ponnistelujaan Crimson Peakin suhteen). Elokuva pelaa Abrahmsonin vahvuuksia elokuvantekijänä, joka on erikoistunut tarinoihin ihmisistä, joita kärsivät menneisyytensä henkilökohtaiset kauhut ja traumat. Tämä puolestaan tekee projektista täydellisen ottelun tälle kirjailija / ohjaajaparille. Pikku Stranger on tarttuva sovitus, joka on enemmän goottilaista draamaa kuin kauhu-trilleri, mutta saattaa kummittaa sinua kauan sen jälkeen kun sen hyvitykset on tehty jatkuvasti.
Englannissa kesällä 1948 perustettu Pikku Stranger paljastuu tohtori Faradayn (Domhnall Gleeson) näkökulmasta: nöyrien alkujen mies, joka on sittemmin saanut nimensä arvostettuksi ja edistyneeksi maan lääkäriksi. Eräänä päivänä häntä kehotetaan hoitamaan potilas - nimittäin talomökki Betty (Liv-mäki) - H százsaulassa: aikoinaan ylellinen omaisuus, joka on pudonnut rappeutumiseen, nyt entisen varakkaan Ayres-perheen (salin omistajat vuosisatojen ajan) kautta. eivät enää pysty ylläpitämään elämäntapaansa toisen maailmansodan jälkeisessä maailmassa. Faradayn yhteys tähän paikkaan kuitenkin juontaa juurensa vuoteen 1919, jolloin hän ensin katsoi sitä lapsena, joitakin vuosia sen jälkeen, kun hänen työväenluokan äitinsä palveli siellä majataloja.
Jäljityskäyntiensä aikana saliin Faraday kasvaa lähemmäksi Ayres-klaania hoitamalla heidän kasvaneen poikansa Roderickia (Will Poulter) kuninkaallisissa ilmavoimissa kärsivien heikentävien vammojen vuoksi ja ystävystyessään heidän matriarkkansa rouva Ayresin (Charlotte) kanssa. Rampling). Samoin Faraday alkaa muodostaa yhteyden rouva Ayresin tyttäreen Carolinean (Ruth Wilson), joka alkaa vähitellen muuttua romanttiseksi luokkaeroistaan huolimatta. Kaikkia ayreja ei voi horjuttaa tunneta, että heidän talossaan on pahaenteinen läsnäolo, joka toivoo heille vain epäonnea … ja että sillä voi olla jotain tekemistä sen nuoren tytön kanssa, jonka Faraday kohtasi lapsena kävellessään hallissa., kaikki ne vuotta sitten.
Kuten Watersin kirja, Coxonin mukautettu käsikirjoitus taittaa teemoja luokkarakenteen muutoksista toisen maailmansodan jälkeisessä Englannissa goottilaiseksi kertomukseksi, joka hiljaa kääntää tietyt tyylilajit, mutta piirtyy samalla klassisella tyylillä kuin kuuluisat ajanjakson draamat ja yliluonnolliset kauhuhistoriat. jotka ovat tulleet sen eteen (esimerkiksi Brideshead Revisited ja ruuvin kääntö). Vaikka Pikku Stranger päätyy selkeästi tietyistä juonipisteistä, jotka Watersin romaani jättää epäselvämmiksi, se palvelee väitetysti kattavaa tarinaa ja huolensa pahan todellisesta luonteesta, rationalismista vs. henkisyydestä ja tuhoavan halua tuhota. sosiaalinen asema. Abrahamson ja Coxon ovat onnistuneet mukauttamaan Pikku Strangerin lähdemateriaalin psykologiset näkökohdat elokuvien välitykseen, toteuttamalla älykkäästi tarinankerronnan työkaluja, kuten äänentoistokertomus ja flashbackit tavoilla, jotka eivät koskaan ole laiskoja, ja samalla kasvattamaan menestyksekkäästi kysyy kuinka luotettava (tai ei) narraattori Faraday todella on.
Abrahmson ja hänen elokuvansa kuvaaja Ole Bratt Birkeland (Ghost Stories) asettavat Pienen muukalaisen äänen voimakkaasti tavalla, jolla ne kuvaavat Simon Elliottin (The Book Thief) komeaa tuotesuunnittelua Hundreds Halliin ja sen ympäristöön. Elokuva vetoaa älykkäästi harmaan ja mustan (ja niiden muunnelmien) tunnelmallisesta värivalikoimasta nykyajan kohtauksissa elävänä kontrastina Faradayn kirkkaammin valaistuihin muistoihin rapistuvasta kartanosta. Tämä maalauksellinen lähestymistapa tuottaa kauniisti omenaisen näköisen elokuvan, joka säilyttää runsaasti aavellisen ilmapiirin tunteen koko ajonsa ajan. Stephen Rennicks (Abrahmsonin Frank ja Room -yhteistyökumppani) on surullinen, mutta ihana partituuri, joka auttaa sen syytä. Vaikka Pikku Stranger ei missään nimessä olekaan jännitystä (huolimatta siitä, mitä sen markkinoinnissa saatat uskoa), sen tarkoituksellinen hidas vauhti ja hiljainen luonne tekevät kovemmista ja väkivaltaisemmista kappaleista entistä järkyttävän ja häiritsemättä tarvitsematta turvautua halvempaan taktiikkaan (nimittäin helppo hyppypelot).
Gleeson tohtorina Faradayna on itse täydellinen esitys elokuvan houkuttelevasta, mutta silti huolestuttavasta ja hämmentävästä mallista, jyrkästi ilmeisellä ulkonäöllä ja epämiellyttävän pehmeällä tavalla. Näyttelijä tekee hienoa työtä peittääkseen hahmonsa todelliset aikomukset ja jättäen katsojien pohtimaan, voidaanko häneen luottaa … vai onko Faraday piilossa pahantahtoista ja pahaen tarkoitusta (näennäisesti) kohteliaan ja lempeän käytöksensä takana. Todellakin, kuten aikaisemmissakin elokuvissa, Abrahamson on erinomainen tuoden esiin vahvoja esityksiä näyttelijöistään Pikku Strangerissa. Wilson ja Rampling ovat yhtä hyvin valettuja rooleissaan kuin kaksi ihmistä, jotka ovat orjansa sukupuoleensa ja sukunimeensä, vaikkakin melko eri tavoin. Samaan aikaan Poulter antaa vankan esityksen täällä toisen maailmansodan veteraanina, joka on vaurioitunut useammalla kuin yhdellä tavalla, ilman että hän näyttäisi olevan paikalla muiden täällä toimivien näyttelijöiden vieressä (ja siten osoittaen dramaattisia alueitaan edelleen hänen surkean käännöksensä jälkeen viime vuoden tosi tarina) draama, Detroit).
Koska Pikku Stranger on pikemminkin psykologinen draama kuin trilleri (kuten aiemmin todettiin), jotkut saattavat löytää elokuvan olevan vain hidasta sen sijaan, että se tukahduttaisi ja uhkaa. Jotkut Watersin alkuperäisen kirjan faneista saattavat myös olla pettyneitä siihen, kuinka elokuva on selkeä tietyistä asioista, joiden lähtearomaani jättää enemmän ilmaan. Se ei tarkoita, että elokuva on tarinankerronnassaan kinkku - kaukana siitä. Sillä on yksinkertaisesti tulkinta lähdemateriaalin vaikutuksista ja todellisesta merkityksestä, joka voi poiketa siitä, mitä muut ottivat pois. Siitä huolimatta, se on fiksu ja harkittu tulkinta, joka saattaa jopa inspiroida jotakin lukemaan Watersin romaanin uudelleen eri näkökulmasta.
Viime kädessä Pikku Stranger on jälleen yksi Abrahamsonin hienovarainen tarjous, joka yhdistää useita elementtejä - goottilaista romanssia, yliluonnollista kauhua, psykologista draamaa - siten, että vältetään sopivan yhdenmukaisesti mihinkään yksittäiseen tyylilaatikkoon (vaikka tämä tekee myös elokuvasta kaikki vaikeampaa markkinoida - tästä syystä sen harhaanjohtava traileri ja julisteet). Elokuva ei välttämättä ole suoraviivainen kauhu-trilleri, jota jotkut etsivät, mutta se on ehdottomasti kannattaa tarkistaa, jos oletteko mielessäsi laadun jakson draamasta, joka on raskaana uhkaavassa ilmapiirissä ja hitaasti polttavassa creepinessissä. Mikä olisi parempi tapa sietää elokuu ja kesäisen elokuvakauden päättyminen kuin luunjäähdytysmatka ajassa taaksepäin Englannin maaseudulle?
TRAILER
Pikku muukalainen pelaa nyt Yhdysvaltain teattereissa. Se on 111 minuuttia pitkä ja on mitoitettu häiritsevistä verisistä kuvista R.
Kerro meille, mitä mieltä olet elokuvasta kommenttiosassa!
