Elokuvafanit ovat tottuneet pettymään elokuvissa, jotka pyrkivät elvyttämään, uusimaan tai käynnistämään uudelleen rakastetut menneisyyden franchising-ohjelmat, ja ymmärtävät, että vanhan taian vangitseminen on melkein mahdotonta. Mad Max: Fury Road oli kuitenkin erilainen juttu alusta alkaen. Se oli George Miller, joka loihti ensin Max Rockatanskyn ja hänen partioimansa helvetin, post-apokalyptisen jätemaan - ja se oli Miller, joka johdatti radan Fury Roadiin kolme vuosikymmentä myöhemmin.
Lopputulos on elokuva, joka on nostanut palkin käytännöllisille temppuille yleensä (lue arvosteluamme) ja käyttää upeata maisemaa tuottamaan korkeimman oktaaniarvon, tyylikkään ja sukupuolesta riippumattoman toimintaelokuvan viimeisimmästä muistista. Vaikka Miller väittää, että hänelle on suunniteltu jatko-osa, jos WB sitä pyytää, ohjaaja sanoo, että Fury Roadin blu-ray-julkaisu antaa fanille ensimmäisen katsomuksen elokuvasta mustavalkoisena - hänen mielestään sen parhaaksi versioon.
Mustavalkoisten elokuvien mainitseminen nykyaikana voi jakaa satunnaiset elokuvantekijät raskaista elokuvateattereista heti (vaikka kyse olisi vain makuasiasta). Viime vuosina Frank Darabontin (The Walking Dead, The Mist) kaltaiset ohjaajat ovat menneet lepakkoon mustalle ja valkoiselle "tarkoitettuna" esityksenä, koska Quentin Tarantino, Robert Rodriguez ja muut ovat käyttäneet sitä väistääkseen verisen väkivallan sensuuria tarjoamalla samalla nyökkäys arthouse-elokuvien aikaisempiin päiviin.
Jos väri on osoitus elämästä tai realismista, niin on sopivaa, että post-apokalyptisten elokuvien äskettäinen houkutus on kuvannut tulevaisuutta niin synkkää, että Maa on muuttunut harmaanksi heijastamaan sitä. Mad Max: Fury Road näytti seuraavan esimerkkiä varhaisessa markkinoinnissaan, mutta lopputuote oli appelsiinien ja bluesin kaleidoskooppi. Ohjaaja George Miller selittää Q&A-kysymyksessä (kohteliaisuus / elokuva ), kuinka elokuvan lopullinen ilme päätettiin:
"Vietimme paljon aikaa DI: ssä (digitaalinen välituote), ja meillä oli erittäin hieno koloristi Eric Whipp. Yksi asia, jonka olen huomannut, on, että kaikkien oletusasema on kyllästyttää post-apokalyptisiä elokuvia. Siellä on vain kaksi tapaa mennä, tee niistä mustavalkoisia - tämän elokuvan paras versio on mustavalkoinen, mutta ihmiset varaavat sen nyt taideelokuviin. Toinen versio on todella käyttää kaikki värit värille. Tavallinen teal ja oranssi Siinä kaikki värit, joiden kanssa meidän piti työskennellä. Aavikon oranssi ja taivas on sinivihreä, ja voimme joko kyllästää sen tai väsyttää sen erottaaksesi elokuvan. Plus, siitä voi tulla todella väsyttävää katsomassa tätä tylsää., kyllästetty väri, ellet mennä kokonaan ulos ja tee siitä mustavalkoinen."
Miller ei näytä pitävän ketään erityisen vastuullisena, koska "ihmiset", jotka näkevät väritöntä elokuvaa "taiteellisena", löytyvät studiojärjestelmästä ja yleisöstä. Mutta hänen uskomuksensa, että mustavalkoinen leikkaus on Fury Roadin paras versio, ei ole vain huulipalvelu: hän vaati elokuvan väritöntä leikkausta sen blu-ray-julkaisuun - äänettömän version mukana, vain sävellys.
Tyypillisesti tällainen päätös (kuten Miller suoraan myöntää) nähdään 'taiteellisena' päätöksenä, joka nostaa epäsuorasti elokuvan ja sen tarinan puhtaimpaan muotoonsa - visuaalisen spektaakkeen ja rento-katsojien nautinnon kustannuksella. Mutta ne, jotka ovat todella nähneet Fury Roadin, voivat nähdä, kuinka törkeät sarjat, kulkuneuvot ja monimutkaiset toimintajaksot ovat toisinaan vaikeita absorboimaan kokonaisuudessaan (vähän toistuvia katselmia). Seurauksena värin poistaminen keskittyä fyysiseen tarinankerrontaan voitaisiin nähdä lisäaineena, ei "menetyksenä".
Se ei ole myöskään Millerin uusi idea; se juontaa juurensa hänen kokemuksestaan nähdä ”slash dupes” - mustavalkoiset, heikommanlaatuiset kuvitukset, joita säveltäjät ovat perinteisesti käyttäneet parinsa pariin musiikkia näytöllä olevaan toimintaan. Nähdessään prosessin jälkituotannon aikana The Road Warrior (1981) -tapahtumassa, Miller huomasi, että se oli elokuvan paras versio, selittäen, että "se vain pienentää sen tähän todella vihjaan korkea-con-mustavalkoiseen - erittäin, erittäin voimakkaan."
Elokuvan versio ilman vuoropuhelua näyttää tavallista toteutettavammalta, kun elokuvan otsikko sankari sanoo vain kourallisen linjoja, ja sen konna esiintyy suullaan esteenä alusta loppuun. Se ei tarkoita, että Fury Roadin vuoropuhelu olisi unohdettavaa, mutta Millerin riippuvuus yksityiskohdista, ei maailmanmaailman rakentamisen paljastaminen, voisi helpottaa seurantaa kuin muut nykyaikaiset murskaimet.
Sanomattakin on selvää: kun elokuvasi sisältää hyperaktiivisen ”Doof Warrior” -soiton, joka pelaa liekinheitinkitaraa termisessä pyjamassa, realismi on suurelta osin mennyt ulos ikkunasta. Maustasi riippumatta, Millerin vaatimus antaa katsojille mahdollisuus nähdä elokuva hänen mielestään parhaaksi on lisäbonus. Jos se lisää visuaalista tarinankerrontaa tai vie vain Fury Road-askeleen kauempana taidegalleriaan hulluuteen, sen pitäisi osoittaa katsomisen arvoinen.
Otetaanko Fury Road blu-rayssa nähdäksesi, onko sinulla sama mielipide kuin Millerillä? Oletko utelias tietämään, onko lisätyllä korostamalla nuotteja, ei ammuksia ja räjähdyksiä? Jaa ajatuksesi kommentteihin.
Mad Max: Fury Road on teattereissa nyt.
