Sofia Coppola "Ei koskaan sano koskaan" supersankarielokuvalle

Elokuva-uransa aikana Sofia Coppola on kehittänyt hyvin erityisen tyylin, joka on heti unelma ja havainnoiva. Kuvan ja musiikin käytön kautta Coppola heittää loitsun, joka vetää sinut luomiinsa maailmoihin riippumatta siitä, kuvaako hän nykyajan Tokion kiireistä leviämistä, vallankumousta edeltäneen Versaillesin huolimatonta karkkiväristä dekadenssia tai kieroutunutta seksuaalisesti sorrettua Kummankin naispuolisen sisäoppilaitoksen omituisuus vietiin sisällissodan aikaisen Virginian unohdettuun nurkkaan.

Coppola on saanut runsaasti kriittistä suosiota visuaalisesti pidättävistä ja temaattisesti rikkaista elokuvistaan, mukaan lukien hänen viimeisimmän elokuvansa The Beguiled, pääosissa Nicole Kidman, Kirsten Dunst ja Colin Farrell, mutta toistaiseksi hän on välttänyt käydä kauppaa tällä suostumuksella segue-talousarvioon franchising-elokuvien teko (yhdestä hetkestä hänet huhuttiin kiinnostavan Pikku Merenneito-live-toimintaversio, mutta se ei koskaan toteutunut). Vaikuttaa kuitenkin siltä, ​​että ainakin Coppola pitää oven auki mahdollisuuksille puuttua suureen studiotuotantoon jossain vaiheessa tulevaisuudessa.

Canpoksen elokuvafestivaalilla (Variety) esittämissä kommentteissa Coppola totesi, että suuren budjetin studiofilmien tekeminen on asia, jota hän saattaa olla valmis harkitsemaan jossain vaiheessa, vaikka hänellä on ilmeinen huolta siitä, että hänen on otettava tilauksia studion pomoilta:

“Rakastan pienten budjetti elokuvien tekemistä, joissa minulla on todella mahdollisuus tehdä se haluamallani tavalla. Uskon, että kun sinulla on valtavat franchising-ehdot, keittiössä on paljon kokkeja ja kokoushuoneita kokouksissa. Mutta en sanoisi koskaan. ”

Naisten elokuvantekijöiden mahdollisuudet avautua yhä enemmän supersankarin / ryhmäbändin valtakunnassa - todellakin, studiot etsivät nyt aktiivisesti naisohjaajia käsittelemään erityisesti naiskeskeisiä projekteja, kuten Wonder Woman ja kapteeni Marvel -, on helppo kuvitella, että Coppola haluaa saada toimintaan. Itse asiassa on vaikea ajatella monia muita korkean profiilin naisohjaajia, jotka olisivat paremmin päteviä vetämään yhteen suuren budjetin tuotannon ja antamaan sille erottuvan inhimillisen elementin, samalla kun silppuat toimittavat silmälasin päähän.

Yksi asia, josta Coppola huomaa erinomaisesti, on maailman rakentaminen, kyky, jonka hän osoitti visuaalisesti ylellisellä (tosin kiistanalaisesti anakronistisella) ajanjakson elokuvalla Marie-Antoinette. Jopa silloin, kun hän käsittelee nykyaikaista materiaalia sellaisilla elokuvilla, kuten Lost in Translation ja Somewhere, Coppola luo maailmoja, jotka tuntevat olevansa hyvin erottuvaisia ​​ja täysin toteutettuja, ja se on kyky, joka palvelee häntä varmasti hyvin, jos hän joutuisi koskaan tekemään supersankari-elokuvan tai muun tyyppinen blockbuster-elokuva.

Toisin kuin hänen isänsä Franciscus, jolla ei ollut taitoa kuluttaa valtavia rahasummia elokuvallisten visioidensa toteuttamiseksi, Sofia näyttää olevan enemmän kuin onnellinen pitämään tavoitteensa vaatimaton ja tutkimaan maailmoja, jotka voidaan toteuttaa pienillä budjetteilla. Ehkä jossain vaiheessa oikeanlainen iso budjettihanke ylittää Coppolan pöydän ja hän päättää ottaa sen käyttöön, vaikka se tarkoittaisi itsemääräämisoikeuden luopumista.