Adam McKay ei saa vähäistä huomiota ohjaamaan HBO: n uuden sarjan " Perinne " ensi-iltaa. Tämä on tumma koominen katsaus toimintakyvyttömän perheen elämään, joka vastaa valtavasta fiktiivisestä mediakonglomeraatiosta. McKay, äskettäin The Big Short -sovelluksen parhaan mukautetun käsikirjoituksen Oscar-voittaja, palkinnon, jonka hän jakoi yhdessä kirjailija Charles Randolphin kanssa, tunnetaan ehkä parhaiten mahtavista Will Ferrell -komedioistaan, kuten Anchorman, Talladega Nights ja The Other Guys . Sellaisella jatkamisella keskittyminen McKayen on todennäköisesti paljon järkevää HBO: n kannalta. Loppujen lopuksi verkoston tehtävänä on myydä katsojia upouudessa sarjassa, joka on enemmän kuin nykyisissä tapahtumissa, kuin miekka ja lohikäärme tai robotti-cowboy ajaa huomaamatta.
Perintö puolestaan koskee Roy-perhettä, joka ei ole niin ohut verhottu Murdoch- tai Redstone-esque-klaani, joka vastaa Waystar-Roycosta, joka on maailman viidenneksi suurin mediaryhmittymä. Esitys liittyy myös kysymykseen siitä, mikä perheenjäsen valtaa, kun ikääntyvä patriarkka Logan Roy (Brian Cox) astuu lopulta syrjään. Se on aihe ja varovaisesti tumman koomiksin rakentaminen on sopusoinnussa McKayn äskettäisen siirtymisen kuplivasta farsista sosiaalisesti tietoisempaan tarinankerrontaan, mutta hän ei ole ainoa, joka kameran takana kulkee hieman eri alueelle.
Lisää: Strike Back: Battlestar Galactican Jamie Bamber liittyy kauteen 6
Perintö on luotu ja johtajana tuottaa Jesse Armstrong, jolla on myös tausta farkisessa komediossa, kuten Ison-Britannian yliopistosarjan Fresh Meat -sarjassa ja rynnäkkeen aiheuttamassa ensimmäisen persoonallisuuden sitcom Peep Show -sarjassa. Hän kirjoitti myös käsikirjoituksen In The Loop -pelissä, Armando Iannuccin poliittinen satiiri erottui The Thick of It -levystä ja pääosassa huono suu, Peter Capaldi. Armstrong on myös kirjoittanut käsikirjoituksia Iannucci's Veepiin , mikä tekee hänestä tosiasiallisen HBO-perheen jäsenen, joka on itse osa suurta mediakonglomeraatiota, joten …
Ehkä se antaa Armstrongille erityisen käsityksen Waystar-Roycon toimistojen ja neuvotteluhuoneiden käytöstä, mutta sillä ei ole väliä. Toisinaan peräkkäin mantelee itseään osaksi jotain, joka muistuttaa fly-the-wall-tiliä sellaisista korkeista panoksista, jotka liikkuvat ja tekevät miljardin dollarin yrityksessä, mutta siinä ei ole sen todellista etua. Se koskee pääasiassa Roy-lasten toimintahäiriöitä. Tässä suhteessa perintö on enemmän pidätettyä kehitystä kuin miljardeja, mutta se on myös oma asia.
Ensinnäkin, tämä kiinnostus Roy-klaaniin ei estä sarjaa ottamasta satunnaisia syyttäjätoimenpiteitä, kuten nähdään McKayn teoksessa The Big Short tai jopa omituisesti The Other Guys. Perintöasioissa se ei ole niin räikeä, vaikka sarja ei vältelisi pelaamasta ultrarikasten hahmojensa surkeuttavaa käyttäytymistä. Ensi-ilmassa Kieran Culkinin romani, joka on pohjimmiltaan villi lapsi, leikkii nuoren latino-pojan kanssa isänsä syntymäpäivien aikana vedonlyömällä kohtuuttoman määrän rahaa siitä, saako lapsi päästä kotiin. Kun poika väistämättä epäonnistuu, hän viettää sekin, jonka hän oli kirjoittanut todisteena vilpittömyydestään. Hänen isänsä tarjoaa lapselle kädenpuristuksen ja onton ”hyvin tehdyn”. Se on niin in-your-face kuin ensi-ilta saa, kun havainnollistetaan tämän perheen perustana olevia ongelmia.
Perimysjärjestystä ei kuitenkaan vaaranna tarve korostaa jokaista vuorovaikutusta Roysien ja heidän ympärillään olevien “plebsien” välillä niin ilmeisillä tavoilla. Sarja ei näytä ulkopuolelta niin usein, kuin se venturei kaukana Royn sisäisen pyhäkön verhon taakse. Se antaa Armstrongille suodattamattoman, todistusvoimaisen selityksen tietystä perheen dynamiikasta, joka käsittelee kiintymystä kaupallisena vaihtoena, mikä on melko paljon mitä odotat ihmisryhmältä, joka kasvoi Loganin kaltaisen miehen peukalon alla.
Sarja alkaa siitä, että Logan herää keskellä yötä ja virtsaa lattialla uskoessaan olevansa siellä missä kyseinen tapahtuma normaalisti tapahtuu. Hänelle on täyttänyt 80 vuotta ja kaikissa tapauksissa hän on valmis jättämään Waystar-Roycon Kenganll Royn (Jeremy Strong), Loganin vanhimman pojan, toisesta avioliitosta. Kendall on toipumassa oleva addikti, joka haluaa saada pumppaamisen ennen kokouksia räpistämällä hip hopia ääntä poistavilla kuulokkeillaan huolimatta siitä, miltä hän näyttää tai kuulostaa. Se johtuu useimmiten siitä, että hänelle ainoa hyväksyntä, joka hänelle on tärkeä, ei koskaan saa. Se tehdään selväksi ensimmäisen tunnin loppuun mennessä, kun Kendallin nousu yrityksen päälliköksi asetetaan pitoon, kun hänen isänsä viivyttää eläkkeelle jättämistä, nimittää Rooman korkean tason tehtävään ja kärsii heti aivohalvauksen jättäen osan vakavia kysymyksiä siitä, kuka todella vastaa yrityksestä.
Nämä kysymykset kohdistuvat pääasiassa muihin Royn lapsiin, mukaan lukien Alan Ruck Connoriksi, Loganin ensimmäisen avioliiton vanhin Roy, joka asuu New Mexicossa syistä, jotka käyvät ilmeisemmiksi, kun tutustumme hahmoon. Siihen kuuluu myös Siobhan tai “Shiv” (Sarah Snook), poliittinen neuvonantaja, joka takaa Matthew Macfaydenin Tomin, kunnianhimoisen kiipeilijän perheyrityksessä ja myös puolet näyttelyn pimeästi koomisesta.
Komediaosastolla Macfayden liittyi Nicholas Brauniin, Loganin veljenpoikana Greg. Greg keskittyy ylpeänä siihen, mikä on varmasti kielteisin hahmojen esittely sarjassa. Kivitettynä työskennellessään maskottina yhdessä yrityksen huvipuistoissa, Gregin piiriin kuuluu yli ikääntyneiden lasten ryhmä ja hän alkaa myöhemmin menettää lounaansa. Tuloksena on (oletettavasti) rakastettu lasten hahmo, joka puhaltaa oksentamisen torrenttia sarjakuvamaisesti suurten silmiensä kautta. Pian sen jälkeen Greg käy koulupiirissä miljardööri-sukulaistensa kanssa ja Tom pahoinpitelystä ja häirinnästä (hyödyntäen täysimääräisesti sitä voimadynaamista, joka ei löydä häntä ravintoketjun alaosasta) ennen kuin hänelle annetaan lähtötason asema yritys. Jos ei muuta, peräkkäin on suuri vaikutus joidenkin miesten kykyyn jatkuvasti epäonnistua ylöspäin.
Perinne, jolla on vahva näyttelijä ja kyky heilahtaa villisti tummasta draamasta miljardien dollarien neuvottelualusten soiden kohokuvissa, lähes satiiriseen tarkasteluun yhden prosentin katkerasta tyytymättömyydestä, on peräkkäinen rooli saastaiselle rikkaalle ja voimakkaalle. Sarjan edetessä käy selväksi, että Roy-perhettä sitoo muutakin kuin raha ja kunnianhimo ja kapitalistinen tarve kasvaa, kuluttaa enemmän; heitä sitoo selkeä tarve ansaita isän hyväksyntä ja hellyys, joka ei vain pidättäytyy sellaisista asioista, mutta voi olla yksinkertaisesti kiinnostumaton tarjoamaan niitä. Se luo surussa alivirran näytökseen ja lisää uuden ulottuvuuden draamaan ja myös tumman koomisen näkökohtiin. Perinnön todellinen kuuluisuusväite ei välttämättä johdu varakkaiden kuvauksesta, vaan perheen toimintahäiriön mustasta kuvauksesta.
Seuraava: Amerikkalaisten sarjan finaali: Showrunners selittää [SPOILERin] pelinmuutospäätöksen
Perintö jatkuu seuraavaksi 'S ** t Show F ** k -tehtaalla' @ 22:00 HBO: lla.
