[Tämä on arvostelu amerikkalaisista kaudesta 3, jakso 1. Siellä on SPOILERS.]
-
Koska kylmä sota on käynyt kylmemmäksi, Jenningses ja heidän täydellinen faksi täydellisestä amerikkalaisesta kotitaloudesta ovat saaneet lämpöä. Lämpötilan noustessa kerrokset alkavat irtoa tai ne yksinkertaisesti irtoavat. Ja kuten kaikissa muissakin suurissa tv-draamassa, amerikkalaisilla on itse asiassa monia kerroksia, enemmän kerroksia kuin venäläisellä babushkalla.
Sellaisena sarja alkaa kauden 3 repimällä näiden kerrosten läpi - jotka koostuvat tässä tapauksessa paljon merkityksellisemmistä elementeistä kuin yllättävän turvalliset peruukit, parit reseptiläämättömiä laseja ja ehkä vääriä viiksiä tai kaksi -, jotta koettaisiin syvemmälle rikkaasti piirrettyihin hahmoihin, jotka levittävät siitä, mistä on tullut television paras sarja.
Viime kausi jätti Philipin ja Elizabeth Jenningsin risteykselle, missä heidän elämänsä kaksi tapaa olivat kulkeneet ilkeässä törmäyksessä. Keskukselta annetaan määräykset aloittaa 14-vuotiaan tyttärensä Paigen (Holly Taylor) valmisteleminen oppimaan totuutta äidistään ja isästään, ja koska hän oli heidän esikoinen lapsi, totuus siitä, kuka hän on, uhkasi tehdä väliaikaisuuden. pariskunnan välillä, joka yli vuosikymmenen avioliiton jälkeen oli juuri alkanut selvittää, kuinka elää aviomiehenä ja vaimonsa.
Kuten sota heidät palkattiin palkkaamiseksi, Philip ja Elizabeth joutuivat toisen konfliktin kynnykseen, jonka aiheuttivat erilaiset ideologiat. Tällä kertaa taistelu oli kuitenkin taisteltava heidän lähiönsä DC-kodin neljällä seinällä.
Kun Elizabeth halusi Paigen tietävän totuuden, koska kuten hän selittää parin alkuperäiselle hoitajalle Gabrielle (Frank Langella), "ideologisesti ottaen hän on avoin oikeille ideoille", ja Philip haluaa heidän tyttärelleensä olevan vapaus valita elämän, jota hän haluaa itselleen - vain sellaisen elämän, jota hänen vanhempansa vain teeskentelevät olevan -, näiden kahden vakoojan ympärillä on tuntuva paine. Jännitteiden lisääntyminen supervaltojen välillä ei ole mitään verrattuna mittaamattomiin tunnevoimiin, jotka pelataan tässä näennäisesti normaalissa kotitaloudessa.
Näitä voimia ei voida pitää jatkuvuudessa. Kaikella pakkauksella on väistämätöntä, että jotain on annettava. Mutta salaisuudet, kuten Jenningsesin hallussa olevat, eivät ole erilaisia kuin mikään muu; totuus on ja toimii aina yksinäisenä venttiilinä. Ainoa kysymys on: Mikä aiheuttaa enemmän vahinkoa, kun annetaan paineen kasvaa, kunnes sisältö purkautuu, tuhoaa kaiken seuraavassa räjähdyksessä tai annetaan totuus päästää pilvottavan todellisuuden pilveen?
Kun viimeinen kausi keskittyi Philipin kasvavaan väsymykseen hänen tehtävänsä emotionaalisen rasituksen takia - ts. Elämän ottamisen taakka Äiti-Venäjän nimessä -, kausi 3 alkaa harvinaisella katselulla Elizabethin menneisyyteen. Upotettuna muistiin, Elizabeth arvioi hoitavaa luontonsa, muistellen aikaa, jolloin hän opetti Paigea uimaan heittämällä hänet kirjaimellisesti syvään päähän.
Taistelu identiteetin kanssa (äiti ja muuten) jatkuu kokoontuessaan Charlotten kanssa, vihainen CIA-analyytikko, joka siirtyi ylennykseen, näennäisesti hänen olevan nainen. Sukupuolipolitiikasta puhutaan toimisto- ja kulttuuripolitiikan altaan alla, ja ne kaikki on piilotettu hämmentyneen reaalipolitiikan pintakerroksessa.
Hänen kohtaamisensa edustajan Frank Gaadin (Richard Thomas) ja hänen kumppaninsa kanssa ei ole aivan yhtä tuloksellista kuin Elizabethilla Charlotten kanssa, mutta hän käsittelee itseään tehokkaasti molemmissa tilanteissa pyyhkimällä lattia Gaadilla yhtä taitavasti kuin hän pyysi sormenjäljet pois lasillinen olutta.
Myöhemmin Russellin vivakattu esitys välittää uskomattomasti, kuinka Elizabethin vammoista tulee hänen hahmonsa kaaren kuviollinen lähtökohta tällä kaudella. Koska he eivät pysty hakemaan apua haavoihinsa, heidät pakotetaan rappeutumaan, poissa näkyvistä, piilossa vaatekerrosten alla tai säätiön taitavassa levityksessä. Koko ajan Elizabethissa olevat mustelmat ja rikkoutuneet asiat kehittyvät symboliseksi kuvaukseksi todellisesta itsestään, todellisesta mielentilasta lepäävän vain pinnan alla. Mutta sen pinnan jännitystä häiritsee edelleen uutinen, että hänen äitinsä kuolee. Uusi ripple on piilossa Elizabethin muuten rauhallisen ulkokuoren alla.
G-miehen käsivarsilla, joka on kääritty kaulaansa, on vaikea uskoa, että Elizabethin kuolemanläheinen kokemus on lähellä yhtä virkistävää kuin EST-puhe, jota Stan ja Philip osallistuvat. Ei-kokemus ei ole tarkalleen Jenningsesin lehdistössä, mikä saattaa selittää, miksi Stanin avioliiton hajoamisen jälkeen heistä näyttäisi olevan tullut jotain korvikeperheestä naapurilleen FBI: ssä - vihollinen on heti siellä. keittiö, auttaen itse olutta.
Mutta se sopii hyvin; nämä kolme ovat enemmän samanlaisia kuin he tietävät, etenkin Stan ja Elizabeth. Molempien on saatava selville asioista, jotka he ovat tehneet palvellakseen kotimaansa ja perhettään. Todellinen ero on: Kun Nina tuomittiin maanpetoksesta Venäjällä ja Sandra vakoilee EST-miehensä kanssa, Stan seisoo yksin - oivalluksen, että Noah Emmerichin vivakattu esitys välittää, kun Gaad asettaa sen pöydälle.
Tällainen hienovarainen, mutta voimakas esitys löytyy koko jaksosta. Se ilmestyy uudestaan, kun Philipin omaisuus Annelise (Gillian Alexy) yrittää purkaa itsensä, tulee puhtaana rakastajalleen Yousafille (Rahul Khanna) vain tuulettaakseen käden sängylle. Hahmokerroksista huolimatta Matthew Rhys on näennäisesti haudattu, Philipin reaktio käyttää Annelisen kuolemaa vipuvaikutuksena Yousafiin on yhtä tylsää vaivattomuudessa kuin paljastaa asiat, jotka Philip kykenee näinä hetkinä.
Silti riippumatta siitä, kuka Philipistä ja Elizabethista tulee, riippumatta siitä kuinka monta kerrosta he hautaavat todellisen itsensä alle, he ovat yksikkö, jonka on toimittava jotain muuta kuin vain vakoojaa päivän päätteeksi. Jotain, kun symbolinen ele, kuten lautasliinaan kääritty brownie, puhuu volyymejä. Brownie ei ole vain brownie; se on merkki hyvästä tahdosta, todellinen oliivipuunhaara ja viesti, että petoksen alla on yksi totuus: ehkä he ovatkin perhe.
Amerikkalaiset jatkavat ensi keskiviikkona 'Baggage' @ 22 pm FX: llä.
Valokuvat: Michael Parmelee / FX
