Netflixin uudella sci-fi-trillerillä Second Life on hieno koukku: Se tuo Katee Sackhoffin takaisin avaruuteen televisiosarjassa ensimmäistä kertaa sen jälkeen, kun hänen Starbuck-juoksunsa päättyi Battlestar Galacticaan . Valitettavasti kömpelö elokuvien teko, johdannaiset tarinankerronta ja tärisevä lähtökohta, joka ei mene missään nopeasti, heikentävät vetoomusta nähdä Sackhoff jälleen kerran täyttävän levottoman avaruuslentäjän kengät levottomassa aluksessa avaruuden syvimmällä alueella. Tuloksena on huippuluokan sci-fi-sarja, joka syrjäyttää räikeästi paljon mieleenpainuvimmista genre-elokuvista, erityisesti Alien ja Saapuminen , sen sijaan, että muotoilisi omat merkitykselliset kappalemääränsä, puhumattakaan omasta tarinastaan.
Toinen elämä alkaa maapallon ulkopuolisen veneen saapumisesta maan päälle. Käsityökalu muodostaa nopeasti omituisen kiteisen rakenteen, uskaltaen ihmiskunnan yrittämään ja kommunikoida sen kanssa. Tätä kuvataan normaalisti maanjäristystapahtumana, jotain, mikä muuttaa täysin ihmiskunnan käsitystä heidän paikastaan maailmankaikkeudessa. Toinen elämä kuvaa kuitenkin tapahtumaa kaikilla matkustavien karnevaalien faneilla, jotka on asetettu hylätyn Kmartin parkkipaikalle. Luoja Aaron Martin ( Slasher ) -sarja on selvästi tietoinen vastaavuudesta Saapumisen kanssa ja tekee sinänsä kyseenalaisen päätöksen hajottaa tällaiset vertailut käyttämällä joitain 1990-luvun alun, SeaQuest DSV -tason erikoistehosteita, jotka tekevät Möbius-nauha-avaruusalus on vähemmän kiehtova juontaja aloittaja kuin raitistava muistutus siitä, että VFX maksaa rahaa.
Lisää: Veronica Mars Review: Hulun herätys kääntää teini PI: n kovaksi keitetyksi veteraaniksi
Budjettirajoitukset rikkovat huomattavasti toisen elämän välttämättömän epäuskon keskeyttämisen melkein jokaisella käännöksellä. Sarjan ensisijainen juoni on jaettu kahteen kertomukseen, joista toiseen sisältyy Sackhoffin Niko Breckenridge, kun hän vie kyseenalaisen taitavan astronautin ryhmän syvään avaruuteen etsimään omituisen avaruusaluksen oletettua lähtökohtaa. Samanaikaisesti Nikon aviomies Erik Wallace (Justin Chatwin) on yksi tutkijoista, joka on vastuussa muukalaisen rakenteen palapelin murskaamisesta ja mahdollisesti yhteydenpidosta maan ulkopuoliseen elämään.
Sarja kamppailee jatkuvan tyyppisen epämääräisyyden kanssa, joka ulottuu mielikuvituksensa piiloon. Tämä pätee erityisesti Chatwinin tarinan loppuun, jossa Erik hoitaa hänen ja Nikon nuorta tyttäriä, samalla kun hän kiistelee myös Harma Glassin kanssa, joka on Alex Jones -tyyppinen uutisbloggaaja, jota soittaa Selma Blair, joka haluaa synkäksi jäävistä syistä kääntää Niko-operaation tarinaksi, joka on skandaalin rätien arvoinen. Sarjan epäselvä tarinankerronta ulottuu kuvaamaan itse tapahtumia, kun Erik johtaa noin neljän tutkijan ryhmää, jota valvoo yksi nainen, jolla voi olla tai ei ole todellista auktoriteettia. Minkään muodollisen voimarakenteen tai hierarkian puuttuminen yhdistettynä Erikin ja hänen tiiminsä liian rentouteen (he vaeltavat vapaasti laskeutumisnäkymästä, joskus hänen nuoren tyttärensä seurassa, ennen kuin aloittavat työn jälkeen mennäkseen olemaan olutta) ja pelata trivia paikallisessa baarissa) laimentamaan kiireellisyys, joka liittyy ihmiskunnan ensimmäiseen kosketukseen älykkään elämän kanssa muualla maailmankaikkeudessa.
Tällä muodollisuuden ja rakenteen puutteella on koko sarjassa asteittainen vaikutus, joka yhdistettynä toisen elämän suuremman tarinankerronnan ja jännitystavoitteiden häiriintyneeseen luonteeseen johtaa turhauttavasti amatöörisäytökseen. Tämä epämieluisuus ilmenee erityisen selvästi sarjan päätarinalangalla, joka välttää jälleen kaiken ymmärryksen itsensä avaruusoperaatiossa mukana olevista voimarakenteista ryhtyä sarjaan toistuvia, tunnin mittaisia ongelmia, jotka on ratkaistava syömisen vuoksi. Netflixin sarjalle luovuttama suoratoistokiinteistö.
Vaikka tällaista tarinankerrontaa käytettiin Netflixin Lost in Space -käynnistyksessä, sarja ainakin ankkuroi loputtoman komplikaatiovirtansa yhdeksi yhdistäväksi ajatukseksi, jolloin tarinalla oli parempi tarkoitus. Toisella elämällä ei ole sellaista tarkoitusta. Sen sijaan se siirtyy epämääräiseen tavoitteeseen löytääkseen avaruusaluksen lähtöpisteen, samalla kun se häiritsee yleisöä kaikella epäonnistuneesta salaisuudesta muukalaiseen virukseen aina näkymättömän hirviömäisen kokonaisuuden tunkeutumiseen. Asioiden pahentamiseksi yksi näistä vaatimattomista skenaarioista paljastaa olevan unelma, eli tunti on enemmän tai vähemmän täydellinen ajanhukkaa.
Toisen Elämän usein huono tarinankerronta pahentaa sen puista vuoropuhelua, jonka puhuvat ohuesti piirretyt hahmot. Esimerkiksi Jessica Camachon Michelle Vargas osallistuu innokkaasti Niko-johtoon kohdistuvaan alkuperäiseen kapinaan melkein nolla motivaatiolla. Kapinallisuuden torjumisen jälkeen hän toisti fyysisesti hyökkäävän laivan kapteeniin ilman, että sillä olisi mitään vaikutuksia hänen toimiinsa, sen sijaan sarja pitää hänet näennäisesti harjoittamaan väsyttävää niskausta Niko-johdon kykyjen suhteen. Tyler Hoechliniä (Supergirl) lukuun ottamatta loput miehistöstä koostuu pääosin vaihdettavista hahmoista, joista suurin osa kuolee (yksi heistä suoraan rinnassa räjähtävän kohtauksen ulkomaalaisesta ) tai aiheuttaa vahingossa hengenvaarallisia ongelmia, jotka pakottaa sarjan pääjuoni poistumaan.
Vaikka Sackhoffin olisi pitänyt olla tervetullutta paluuta tyylilajiin, joka johti hänen tunnetuimpaan rooliinsa, Second Earth on kolmannen luokan tieteiskirjailija, joka tuhlaa päätoimijansa ja lähtökohdansa. Sarja on yksi asia kunnioittaa tarinoita, jotka vaikuttivat siihen, mutta se on kokonaan toinen asia, että kyseinen sarja ei tuota pöytään omia omia ideoitaan.
Toinen elämä lähetetään yksinomaan Netflixissä torstaina 25. heinäkuuta.
