[Tämä on arvostelu Game of Thronesin kaudesta 5, jakso 5. Siellä on SPOILERS.]
-
”Tapa poika” -kohdassa on hetki myöhässä, kun Tyrion ja Jorah purjehtivat Valyrian raunioiden läpi ja he ovat todistajia Drogonin nousevasta yläpuolella. Tyrionin kasvoilla on ilme, joka ei yllättäen ole kauhua, mutta jotain muuta, jotain enemmän kuin puhdasta ihmettä spektaakkelissa, joka lepattaa jättiläisistä nahkaisista siipistään hänen yläpuolella. Tyrion tietää, että hän näkee jotain erityistä, joka menee paljon kauemmaksi siitä, että Daenerys on todellakin lohikäärmeiden äiti. Hän näkee menneisyyden ja tulevaisuuden lähentyvän taivaalla muodossa muinaisen, melkein myyttisen pedon, joka herätti elämän hänen silmiensä edessä. Ja sen mukana tulee mahdollisuus todellisiin muutoksiin. Tuo epämääräisesti lentävä matelija on parempien sanojen puuttuessa Tyrionin kaltaisten miesten uskottava. Se edustaa ajatusta, että menneisyyttä ei tarvitse unohtaa tulevaisuuden aikaansaamiseksi, mutta että menneisyys voi olla käytetään auttamaan sellaisen tulevaisuuden aikaansaamisessa, jota kukaan ei koskaan odottanut.
Se on Peter Dinklagen luotto, että hän pystyy myymään hetken ja antamaan sille ansaitsemansa oikeudenmukaisuuden, kun hän välittää ihmettä tällaisten kyynisten silmien kautta. Se on vähän kuin silloin, kun Sam Neill ja Laura Dern asettivat kuuntelijansa John Hammondin luomuksiin Jurassic Park -puistossa - täydellinen sekoitus menneisyyttä, jota käytettiin ovien avaamiseen outoon ja arvaamattomaan tulevaisuuteen. Se on ”Kill the Boy” -idean idea, joka osoittautuu jälleen yhdeksi vankkaksi, juonnalle eteneväksi tunniksi, joka merkitsee myös Game of Thronesin kauden 5 puoliväliin.
Yhtä yllättävää kuin on sanottavaa, Danyn ja Jonin tarinat ovat olleet eräänä houkuttelevimpana tarjouksena tällä kaudella, heidän rinnakkaiskertomustensa toimiessa kuin kirjavihjeet suurempiin tarinoihin, jotka sijaitsevat heidän välissä. Lisäksi ne auttavat usein määrittämään aihekohtaisen sävyn loppujaksolle. Tällä kertaa keskitytään suoraan menneisyyden käsitteeseen, ja tapa, jolla tietämättömyys tai siihen omistautuminen estää etenemistä tulevaisuuteen.
Ja ei ole paikkaa, jossa menneisyys ja tulevaisuus ovat ristiriitaisempia kuin Meereenissä, jossa Dany on kiireisesti laskenut Barristan Selmyä lepäämään sen jälkeen, kun vanha miekkamies maalasi seinät punaiseksi viimeisen kerran harppujen poikien varjostuksen aikana. Mutta kun Danyn tuleva sulhanen, Hizdahr zo Loraq (Joel Fry) muistuttaa häntä nopeasti, lohikäärmeiden äiti on yllyttänyt Harpuksen poikia suurelta osin kieltäytymällä tunnustamasta aiempien perinteiden, kuten taistelukuopien, merkitystä. Tämä luo skismin paitsi Danyn ja hänen ja armeijansa armeijan välittämien mestareiden välillä, mutta myös hänen ja vapaiden miesten ja naisten välillä, joiden perinteitä hän näennäisesti polkee. Miehitysvoimana Dany unohtaa, että hänen työnsä tulee tuhat kertaa vaikeammaksi, jos hän yrittää pyyhkiä Meereenin menneisyyden puhtaana; Hänen on tunnustettava, että niin pahasti kuin hän haluaa marssia tulevaisuuteen, tulee aina olemaan pala menneisyyttä, jonka on myös tapahduttava.
Luulet, että joku, joka vastaa (enemmän tai vähemmän) kolmesta uskomattoman voimakkaasta menneisyydestä, on ensimmäinen, joka myöntää, kuinka tärkeä historia on. Mutta Dany on keskittynyt niin täydellisen tulevaisuuden luomiseen, kuin vasta sitten, kun hän on hienosti istunut Missandein kanssa, jolloin käy selväksi, kuinka molemmat päät on kohdattava keskellä niin usein. Se on avain siihen, mitä Jon yrittää myydä loput Yön vahtimestarista, kun hän ehdottaa, että tuhansien vuosien verinen vastakkaisuus vapaan kansan ja seinässä olevien miesten välillä pannaan syrjään molempien osapuolten hyödyksi.
Jonin ja Danyn näkeminen asemissa, joissa heidän ei vain tarvitse tehdä päätöksiä, vaan päätökset, joilla voi olla valtava vaikutus suuriin tarinan kappaleisiin, on ollut yksi kauden 5 vaikuttavimmista puolista. Ja tässä "Kill the Boy" osoittaa kuinka näiden päätösten paino heikkenee molemmille edetessä; kuinka heidän on tehtävä epäsuosittu asia positiivisen muutoksen aikaansaamiseksi. Ja ei todennäköisesti ole sattumaa, kuinka tarkasti sekä Jonin että Danyn tarinanpiirteet heijastavat tosielämän tapahtumia pitkittyneistä sotilaallisista miehityksistä ja ryhmistä, joita erottaa suhteellisen ohut reuna, jotka näyttävät olevan enemmän heidän aggressionsa historian hallitsemia kuin ne, jotka tarjoavat mahdollisuuden rauhanomaiseen tulevaisuuteen.
Mutta jos Jon ja Dany ovat siirtymässä säikeisiin, joissa menneisyys ja tulevaisuus sekoittuvat mielenkiintoisella tavalla makrotasolla, Sansa-säie on aivan sama asia mikrotasolla. Oudottoman viehättävällä hetkellä Sansa saa merkittävän voiton ruokapöydässä, jonka jakavat kaksi miestä, jotka ovat auttaneet käytännössä pyyhkimään Starkin nimen planeetalta. Kun Ramsay käyttää Reekiä vakuuttaakseen valtansa kihlattuihin (ja yleensä ihmisiin yleensäkin), Roose huomauttaa nopeasti, että vaikka hänen paskarinsa poika on nyt laillinen, hänen on jatkuvasti työskenneltävä todistaakseen tämän legitiimiyden toisen Boltonin kanssa. matkalla. Se on pieni hetki, mutta Sanssan kasvojen ilme kertoo menneisyydestä ja tulevaisuudesta yhtä paljon kuin Tyrionin pelko, kun Drogon lentää yläpuolella.
Yksi Game of Thrones -tapahtumien vahvuuksista on se, että yleisö on usein menneisyyden tarinoita yhtä houkutellut kuin hahmot. Se on sarja, joka luottaa niihin katsojiin, jotka on sijoitettu Westerosin historiaan ja sen ulkopuolelle, samoin kuin keskeisiin toimijoihin. Ja jos tämä jakso suorittaa jotain, se on tunnustus siitä, kuinka tärkeätä menneisyys jatkuu, kun tulevaisuus alkaa avautua hahmojen ja yleisön edessä.
-
Valtaistuimien peli jatkuu ensi sunnuntaina 'Unbowed, Unbent, Unbroken' @ 21:00 HBO: lla. Katso esikatselu alla:
Valokuvat: Helen Sloan / HBO
