Kuoleman tähteä, tähtihävittäjät ja galaktisen valtakunnan monumentit. Jokainen elokuvan fani tuntee Tähtien sotien roistot heidän ikonisten malliensa, arkkitehtuurinsa ja militaristisen bravadonsa vuoksi. Paha? Ehdottomasti. Mutta se ei olisi niin ikimuistoista, jos se ei olisi myös … kaunis. Ja kiitos kulissien takana olevista uusista yksityiskohdista, jotka ovat saaneet mallin suunnittelijat, fanit voivat arvostaa George Lucasin Tähtien sota -maailmaa kokonaan uudella tavalla.
Uudet oivallukset tulevat suoraan Lairilta: Chad Oppenheimin ja Andrea Gollinin radikaalit kodit ja elokuvateosten piilopaikat, uusi kirja, joka tarkastelee lähemmin elokuvan ikonimpia "pahoja pääkonttoria" (arkkitehtuurin / tekniikan näkökulmasta). Kysyttäessä "miksi pahat pojat asuvat hyvissä taloissa?" kirja sisältää haastattelut erilaisten Hollywood-tuotantosuunnittelijoiden, taiteilijoiden ja muiden kanssa. Klassisten kuvioiden välityksellä Lair sisältää myös keskustelun Tähtien sota -sarjan sisustusarkkitehti Roger Christianin kanssa, joka tarjoaa uusia yksityiskohtia mahdottomalla budjetilla tehdyn George Lucasin kaukaa tekemisestä. Mutta mikä johti tuloksena todella ikonisiin oikotieihin ja suunnittelun kekseliäisyyteen.
Itse kirja on saatavana 5. marraskuuta, mutta voimme antaa elokuvateatterin faneille ja asettaa suunnittelulle pienen esikatselun, mukaan lukien haastattelu Roger Christianin kanssa - itsekuvaama "Tähtien sotaan palkattu kolmas henkilö" - kuvaavat, miten elokuvan ulkoasu muotoutui. Alkaen pelottelevan imperiumin kylmistä, laskettuista, koneellisista malleista.
Huolimatta fasistisesta, julmasta voimarakenteestaan, Natsi-Saksan Tähtien sodan roistojen alkuperästä ei useinkaan keskustella (ilmeisistä syistä). Kolmannen valtakunnan politiikka on maapallolta, ei kaukana kaukana olevasta galaksista, mutta sen taustalla oleva arkkitehtuuri ja mentaliteetti vaikuttivat suoraan tuotesuunnittelijaan John Barryan. Christian selittää:
Kun se tuli Kuolematähteen, se oli ilmeisesti Albert Speerin valtakunnan arkkitehtuurin innoittama. Kun tarkastellaan natsiarkkitehtuuria, se on hyvin musta ja punainen. Hyvin yksinkertainen ja hyvin pelottava - ja omituisen kaunis. Ja se on tarkalleen Kuolematähti.
Ei ole kiistatonta Christianin kiitosta imperiumin suunnittelusta välittämästä pahaenteisestä, jyrkästä ja tarkasta ahneudesta. Juuri sen vaikuttavan muotoilun takia suurin osa katsojista ei koskaan huomaa seinäjä, jotka on valmistettu halvalla painetusta vanerilevyyn kiinnitetyistä muovilevyistä - vain yksi monista tavoista, joiden takana suunnittelijat ja sisustajat joutuivat luovaan kengännauhabudjettiaan tuoden yhden, mutta KAKSI kosmista maailmaa elämään.
Christian selittää kuinka Lucas vahvisti kuilun Luken lämpimän, orgaanisen maailman välillä Tatooinen ja luonnottoman kylmän Imperiumin välillä (dichotoomia länsimaisen ja scifin välillä, jonka kapseloivat täydellisesti kaksi elokuvaa, jotka Lucas näytti miehistölle todistaakseen pisteensä): Kerran länsimaissa ja 2001: Avariodysseia). Mutta Barrylle, se oli toinen mahdollisuus käyttää elokuvan kuvakokoisen taisteluaseman fiktioa sarjojen saavuttamiseksi:
George: n kanssa [2001: A Space Odyssey] oli liian sci-fi kuten sille, joka meillä oli mielessä Tähtien sota. Lisäksi John Barrylla … oli arkkitehtuurikoulutusta, joten käsikirjoituksessa, jossa sanottiin, että Kuolematähteellä oli valtavia, pitkiä käytäviä, hänen neuvo oli: "Tehkäämme ne kaareviksi, koska se on Kuolematähti, se on planeetan kokoinen." Se teki heistä mielenkiintoisempia, ajattelin. Hän suunnitteli myös pyöreän pöydän, jossa Vader ja imperiumin upseerit istuvat, ja sen oli tarkoitus muistuttaa kuninkaan Arthurin pyöreää pöytää. Meille oli selvää, että emme halua jonkinlaista James Bondin roistoa. Halusimme jotain paljon tummempaa. Kuolematähti oli hänen palvonnansa paikka, jos haluat, joten sen piti olla ikoninen.
Tieteiskirjallisuus on se, että sinulla ei ole mitään viittausta. Kun teet jaksoelokuvan, voit sanoa: "Voi, se on 1840-luku", ja tiedät oikeat vaatteet ja huonekalut. Tähtien sotien kanssa ei ollut mitään. Vain Georgian kuvaukset käsikirjoituksessa sellaisena pahana maailmana. Melko yksinkertainen. Mutta Ralph McQuarrien alkuperäisiin maalauksiin sisältyi Death Star -käytävä ja kaunis Darth Vaderin luonnos valosaavalla, taistelevat. He antoivat meille avaimen siihen.
Ne, jotka ovat kiinnostuneita Christianin haastattelusta sekä yksityiskohtaisista arkkitehtonisista katsauksista Kuoleman tähteen ja muihin ikonisiin roistokeskusteluihin, voivat ennakkoon tilata Lair: Radical Homes and Movie Hideouts of Movie Villains -tapahtuman tai etsiä sitä paikallisesta sarjakuvakaupasta ja kirjakauppa 5. marraskuuta 2019.
Suuren näytön roistot elävät usein arkkitehtuurisessa loistossa aina vakoilijan Atlantiksesta, joka rakastaa minua, Nathan Batemanin erittäin moderniin asuinpaikkaan Ex Machinassa. Suunnittelun kannalta roisto, joka on suosittu monissa suosikkielokuvassamme, on upea, hienostunut, kateellista indusoiva ilmaus miehitetyistä asemista ja haluista. Lair: Radikaalit kodit ja elokuvan roistojen piilopaikat, juhlii ja harkitsee useita ikonisten roistojen laiureja viime elokuvahistoriasta.
