Post, Stephen Speilbergin Oscar-haastaja ja Rogue One, sota-elokuvan tähtien sotaelokuvien esiosa, jakavat omituisen rinnakkain: niiden pääte on sama. Tietenkin, paperilla, kaksi elokuvaa ei voinut olla enemmän erilaisia. Yksi on dramatization The Washington Postin ristiriidassa olevasta päätöksestä julkaista kirotut Pentagon-lehdet, jotka paljastivat Vietnamin ja Yhdysvaltain kansalaisten manipuloinnin sodan pakottamiseksi. Toinen on suuri budjettivalmiuselokuva planeettaa tuhoavan aseen varastamisesta.
Kaikkialla on kuitenkin olemassa samansuuntaisia linjoja. Molemmat käyttävät aitoja tuntevia sotatoimia korostaakseen ensisijaisia tarinoitaan, jotka keskittyvät naishahmoihin, jotka kamppailevat päättäessään astua näennäisesti ylitsepääsemättömiä hyökkääjiä vastaan (Yhdysvaltain hallitus ja vastaavasti Galaktinen valtakunta), etteivätkö he päästä tappioon ikuisesti. Ne ovat vahvoja, oikea-aikaisia elokuvia, ja onnistuvat nyt kiitossuunnitelman ansiosta. joko voidaan lukea kommenttina presidentti Trumpin noususta. Mutta siitä ei ole mitä haluamme puhua.
Meitä kiinnostavat niiden päätelmät, jotka ovat rakenteeltaan, merkitykseltään ja merkitykseltään uskomattoman samanlaisia kuin New Hollywood -klassikko. Rogue One sulkeutuu kuuluisasti kaikkien päähenkilöidensä ollessa kuolleita - kirjaimellisesti kaikki pääjulistessa tapetaan - ja sitten yksityiskohdat alkuperäiseen Tähtien sotaan johtaviin minuutteihin, Darth Vaderin hieromalla kapinallisia ennen kuin Tantive IV pakenee ja Leialle annetaan kuolema Tähtisuunnitelmat. Viesti on vähemmän showboaty, mutta ei yhtä ikoni; Sen jälkeen kun Ben Bradlee ja Kay Graham ovat onnistuneesti julkaissut Lehdet ja puutteelliset vaikutukset ovat jättäneet vapaan lehdistön vapaaksi, olemme poistuneet päätarinasta vartijalle, joka tutkii jonkinlaista levottelua, joka osoittautui hitaasti sisäänajoksi DNC: n päämajassa. Watergate.
Jälleen kerran, paperilla, nämä ovat hyvin erilaisia; yksi näistä hetkistä on vähän fanihuoltoa, kun taas toinen dramatizoi yhtä Amerikan historian tärkeimmistä hetkistä. Suorittamisessa sekä Gareth Edwards että Steven Spielberg käsittelevät niitä kuitenkin hyvin samalla tavalla ottaen tangentin ratkaistua pääjuttua koskevasta paljastamaan sen yhteydet laajempaan maailmaan kontekstuaalisesti tietävällä tavalla; pannulla Watergate-portilla on täsmälleen sama vaikutus kuin Lähin etsimällä ja sanomalla "toivo". Yhdessä ne ovat esimerkkejä siitä, kuinka tarinan lopputiedon tunteminen ja kirjoittaja, joka käyttää sitä kerrontaan, voivat luoda tehokkaamman vastauksen.
Merkittävintä on kuitenkin se, että tätä lähestymistapaa noudattaen molemmat elokuvat ovat mehiläisvuoria suoraan 1970-luvun klassikolle. Tähtien sota nousee tietysti heti Rogue One -sovelluksen päättymisen jälkeen (aloittavan indeksin dramatisointi oli koko Antologia-elokuvan kohta), mutta The Post harjaa myös suoraan kaikkia Presidentin miehiä, jotka kartoittivat Woodwardin ja Bernsteinin tutkimus skandaalista, joka johti lopulta presidentti Nixonin eroon. Tämä on Spielbergin hyvin terävä riippumaton liike, joka korostaa Grahamin näyttelyn merkitystä - jos hän ei olisi julkaissut lehtiä, on epätodennäköistä, että vapaa lehdistö olisi pystynyt paljastamaan Nixonin myöhemmät väärinkäytökset - ja lisäämällä kerroksen ylimääräistä jännitystä Alan J. Pakulan Oscar-voittaja. Mutta jälleen kerran, yhteinen valinta kertoo paljon siitä, kuinka konteksti on olennainen syy siihen, miksi kerromme tarinoita.
Kaikkien erojensa vuoksi on kiehtovaa nähdä Rogue One ja The Post toteuttavan lähellä identtisiä tarinankerronnan temppuja. Se osoittaa, kuinka genre-yleissopimuksiksi tai arvostustyöksi katsotaan olevan hyväksyttäviä, ja parille on vain hyötyä, kun ne kootaan.
Seuraava: Post Review: Spielbergin voittovoitto journalismille
